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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影(🤗)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本(🍒)也不是很有名。此片在日本还没有发行(🌩)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(😚)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后(🔳)通过情节的推进探寻其做案(⏮)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🖍)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🏈)片对人性的(🌽)剖(🤹)析(🕜)很深刻，在当时中国很(🏣)多电影杂志(📅)都有关于这部电(😿)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🍀)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🏋)次是2004年的中(🙋)居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(🈵)鉴了(🕠)74年的电影版。
《望(😾)乡》，74年上映，一部日本导演的良(🅿)心之作，反映(👱)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🏇)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(📝)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🤱)和社会的歧视，成为被社会遗弃(😶)的人。影片敢于正视日本这段(🎦)不堪回首的历史并揭露其阴暗(🐅)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🍱)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一(🔠)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🗒)部在日本票房(🍋)失败的商业片，却在中国取得(🐹)了难以置信(😔)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(⏩)房仅排在当年的第(👺)16位。究其原因，我个人认为(🐛)首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(🌕)立的大(💏)映制作，但大(🎒)映没(😕)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(📤)容有些拖沓(🏟)。

但在中国，由于四(🎠)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(💷)《生死恋》犹如一股强劲(🗄)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🏘)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(⛽)当时(🐩)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🛃)国观众(🎁)得以看到此片的全貌(🚮)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(👹)的四部电影。七十(🌌)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(📼)六十年代在日活拍青春片捧(🐷)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🧜)度身定做一系列电影，其中不(🏉)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🥜)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩(⏯)获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(👄)》等电影的上映为她积累了一定的(🐬)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🍃)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🎸)变，最遗憾的是没有收录(🌗)上译的配音，这几部电影(📄)的(📲)配音很(💞)难弄(🐤)到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(😃)成为永远的遗憾！

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