《致青春电影》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来(💁)新的创作高(🌝)峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生(🈸)人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创(🕰)作(👵)的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是(📰)自己青年时代的故事。

最快跟观(💛)众见面的，是(🌥)他写的双男(🔭)主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写(📕)的是火车上发生的故事。

火车，总是(💖)能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬(😂)亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来(⌛)北往(😹)》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一(⬅)些警察在(😆)一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马(㊗)勾起来我对这些警(🔶)察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在(🍉)车厢里的工(👾)作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没(😴)涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很(🌞)多剧(🈚)爱走(🌝)两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职(🛂)工作；要么聚焦(🎢)于案件的迅速推进，由一个案件扯出人(💑)命，主角追踪侦(👎)破，最后真相大白。人物命运、人(✴)生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和(👼)家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走(⛽)这一极，也不走那一(💷)极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别(🐃)去(🤹)，咱也挤不过。

首先要做的(💋)，就是搞清楚铁路警察和其他的警(🔝)种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公(🚞)安局采访刑警和乘警，张山(🍐)林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很(🔰)多。我与这三位(🥜)警察现在还经常微信聊(🕋)天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二(👼)度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位(📫)去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车(🦕)上执行任务，车站发生(👈)的所有案情都归(🔹)他们(🈚)管，铁路沿线的(📞)两条线也归他(💬)们管。也(🚓)就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有(📗)动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采(🕑)访完他们的时候大概是(🅱)2020年，我装着满满的故事回来了，开始消(😞)化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多(🌲)包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的(🔉)刑警乘警在车上(🎴)经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘(🏄)客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部(🌴)电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特(🐗)快列车这么一个温暖的(🌰)故事。我觉得我找到了一个和别(🔦)人不一(😲)样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关(🛡)系结构全(😑)剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会(🚆)高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们(😑)那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系(🍽)，我对它始终有留(⛷)恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家(📅)庭是向时代(✉)的告别，我深深(🐂)地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯(👸)洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你(🤥)非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新(🌶)（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象(😈)出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里(👱)开始。1978年令我们的人生发生(🍳)了巨大改变，真正进入春天。

马(🚄)魁的出场(🚉)，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像(🐞)《闯关(🐸)东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更(🏀)强一些，他(🚂)不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、(🌤)可爱、可敬(🙉)的中国人(🏅)形象，可敬之外要有可爱。

一个(🌦)人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一(🐌)件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又(👐)可爱。要是一个人没(♓)有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁(🌟)的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿(🀄)做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受(🐎)。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充(🌉)满不适应，会困惑(🐮)紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱(🔣)的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括(🌼)这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是(😲)我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更(🎩)多优秀的(💽)传(🍏)统，排除了他身上(🐐)那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上(🌐)有马魁的影子(❤)，但他是一个新时代的(🎌)警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪(🥋)新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月(🥚)后，我到青岛剧组看片，这小子(🔞)真不错，确实下功夫了(😻)。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选(😯)导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当(🐤)天(💋)晚上(🔎)我们就通了个电话。

我们认识将近四十年(🏦)，晓龙的剧我看了不少，我的(🔚)剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀(🔰)之年在《南来北往》上碰(🌰)面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑(💚)的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻(💆)辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的(🍀)逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个(🐍)宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还(🧥)栽了很多(🏒)漂亮的牡丹(😑)花，看上去是一个非常幸(🛌)福的家。马魁因为冤假(🙇)错案入狱十(🌭)年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多(💴)了，还(🤯)铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要(⛪)弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要(✝)把演员领到那(🉐)个年代真实的表演状态(😰)里。

原来这部(✋)剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔(🖼)滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在(📷)三棵树，在这里排队再进市内。三(🏯)棵(❌)树是个大站。

不过这个名字(🍠)是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是(🍣)动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然(🐴)我写的是(🤵)师徒(🐦)这四十(🕒)年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但(🎒)还(🈂)有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上(🍛)发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开(🐟)始，现实主义和严肃文学强势回(😲)归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义(💋)的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路(❣)，它真是无穷无尽的，需要我们(🤑)不停地进步(🦓)。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症(💚)很严(🤚)重。关(🏸)于现实(🎿)主义的创作，我对年轻编(🤒)剧抱(🎉)有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好(🏧)。

【文/飞鱼】

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