《谎言的诱惑电视剧》

一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚(🌵)欣晨 实习(🎖)记者/戴芷晗）

“春风桃李花开(🛋)日，秋(📋)雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的(🥝)还有蕴含在诗词里的(💐)动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和(🍘)杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着(🎇)幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅(🍗)唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时(🌐)尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

现场剧照

昆剧《梧桐(🌝)雨(🥦)》是(🕳)昆山当代昆剧院重点(🛌)打造的原创昆曲处女作，改编自元曲(👗)四大家之一白朴(🚖)的代表(🗺)作《唐明皇(🍫)秋夜梧桐雨》，由“昆(🔥)昆”艺术指导、(🦒)国家一级演员、中生代(😐)昆(🙆)曲(🍍)小(🗨)生名家钱振荣，“昆昆”艺(🏨)术总监、国家(🐳)一级演员、中生代(👌)昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐(😎)明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭(🖲)示出唐王朝盛(🤭)极而衰的历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情(🍇)节设计，让(📵)戏剧(👶)冲突跌宕起伏；美(👊)妙的文辞，也使之具有很(🐹)强的抒情性和戏(🎆)曲韵味。

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　剧情(🕠)简(🐙)介：

唐(😤)明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生(🐓)殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次(⛎)全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长(🌸)。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧(✈)）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿(👉)用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时的演出时长(🍨)也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部(😧)由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜(🏌)的“新杂剧”。

现场剧照

该(🥨)剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆(🍴)剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间(🏄)呈现给观众的(♈)，演绎的是安(🍿)禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当(🛤)代女性思想的“新”角色(⬜)

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重(🖲)原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理(⛷)改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏(♟)中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛(🌘)盾、难堪(👓)之后，选择(🔻)了放弃杨贵妃，那么(🎾)此时作为一个女人，杨贵妃的内(🖋)心又有怎样的想法呢？

现场剧(🦍)照

演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨(🤑)贵妃这一生享尽荣华(📠)和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然(🆙)不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句(🦐)话(💧)，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太(🧔)大了，她要保住的只不过是她内心天长(💁)地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是(🕯)对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀(🚏)！

唐明皇：救……

众军：割恩正(🚩)法！

唐明皇：（环顾、(♎)惶惶(🏈)然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救(📚)三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃(🈲)反复问唐明皇能不能救她(🤓)，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是(📫)被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动(📟)请死。既(🔪)死于(🔣)誓言的幻灭(♿)，又死于对誓言的坚守。

现场剧照

帝王(🍦)家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写(🔡)了唐明皇失去了杨贵妃之后的(👁)生活，只(🍤)有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一(🍒)种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中(👇)没有了欢(🆎)乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶(😡)也觉得(🌛)很唯美，但当人的心情很差的时候，这些(😊)所有的一切都是(🥌)冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访(🆒)时表示， “唐明皇这(🍧)个人物最主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王(👡)家’ 的感觉(🔞)，看似位高权重，但其实他的命运(🌶)自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一(📦)选择就是不抛弃江山、要对得起子民(🕶)，但是要抛弃所爱(📙)，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨(〰)贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐(♊)拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧(👾)桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出(🧣)皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱(🛁)情，又为权力而失(⚓)去(🥠)了爱情。他懊恼、愁郁、(🐷)追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲(👙)剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到(➡)了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全(🔅)剧着重突出明皇放弃爱情导致余生(🔁)痛悔的这一点，也更加符合现(🏆)代人对(😨)人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨(🐸)女，他们的身上承担了巨大的时(❗)代变迁。这“变迁”是他们一手(👗)营(🕦)造的。开元天宝的(👋)繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安(🈶)史之乱，那沉溺享乐的(😭)唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛(🧡)世到四海流离，在他们身(🐒)上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场(😓)千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段(🗺)

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