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从电视剧《解(🌡)放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有(🍚)所创新

电视剧版《大决战》正在紧(📕)锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视(😻)剧(🥋)显然要让观众产生与(❎)电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会(⛱)发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中(🈲)国命运的决战》，全长(😛)30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国(🛃)领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长(👶)征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不(🚣)是古月在2005年去世，唐(📇)国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算(🎪)2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的(🥇)体量，但其实看一下此(❤)片，会发现，电视剧在情节上也是挂(❓)一漏万，很多重要的解(🦖)放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点(💋)水比划一下而已。比如(🔕)孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失(🎯)利，电视剧完全是一语带(📎)过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一(🕕)个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字(🔇)幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编(⏭)剧是王朝柱，《东方》的(🍕)编剧则(🐙)由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话(🌘)剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的(😗)张(🛣)笑天、(💻)张天民的加盟，为电影剧本润色(🔞)了不少，但刘星的底蕴不(😁)能忽略。

在刘(🎂)星编剧的《东(🌂)方》里，人物的话语机锋层出不穷(➗)，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石(🥤)在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编(🦑)剧借蒋介石之口开刷他(🏦)。

还有林彪在接见苏联(🏚)作家西蒙诺夫的时(👿)候作自我介绍，说：“上半生(😁)不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电(🚱)视剧《长征(🖼)》，甚至选段被编入到(🐕)中学课本(🍚)，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春(🚊)联合导演。

唐国强承担了我(😵)军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演(📷)。

日后，董(🍴)亚春在执导《跨过鸭绿江》时(🌽)，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提(🔮)高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧(🕋)《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过(🔫)程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成(💴)了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的(📶)交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观(🐞)该剧，能够全面了解解放战(🔄)争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通(💣)盘联动的各大战事之(🧘)间的关系(🤐)，能够产生更为(🚑)直观的印象。

所以，《解放》是一部(🐲)对解放战争历史作(🤘)出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电(🕍)视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表(🧓)现的是同一时间段与(🏛)类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人(🈶)期待的。

这也让我们在肯定(🔵)《解放》的同时，也要看到(🔯)这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移(😵)植，完全是不负责任的比划一下(🚐)而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里(💯)到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样(💭)，《解放》更像(🤓)是一部室内剧，更注重(🖥)的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方(🖖)的肯定。但是就《解放》而言，我(🛷)们也可以看(😮)到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各(💔)种机会与借口，不断地让(🎹)人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里(🚯)的记载与定论，分(✍)配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸(🐘)国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实(🌰)的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不(👿)得不(⚓)在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实(📲)还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在(📭)那里兴(🧀)高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当(😘)时播映的时候，就受到观(🆙)众的质疑。

这(🏚)种出格的镜头，还(🚾)包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄(👳)，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一(🍿)臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之(🏅)前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧(🙆)本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递(🧗)进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思(💫)路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物(🛃)对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势(🖨)交待。

比如，在交待李奇微再度进(🙇)入汉城之后，意识到(✂)战争不能解决问题，便又(🎉)重新回到谈判桌上来。在这(😦)一场戏份中，表现了(⬅)李奇微的思维变化(🏔)，形成了下一阶段的新(🥥)的思路与(🌯)理念，这(😼)样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众(🥎)面前(🤙)的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的(🈹)《大决战》要胜出《解放》与(🆓)电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也(😶)期(🌄)待着，电视剧版(⛽)在描写观众熟悉的历史事件时，能(🆘)用一(🐽)种崭新的叙事手法与表述手腕(💎)，带来新的体验与观感。

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