《欧洲男人与亚洲女子A片》

日本电影（老译(🕚)制片）之我见（上） 日本电影（(🎑)老译制片）之我见（(🤧)上）

《生死恋》，71年上映，60年(🚄)代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名(🎣)。此片在日本还没有(☕)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(🔱)案动机以及造成犯罪的各种社会背景(⌚)。影片推理缜密，情(⛹)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🥜)，在当时中国(😾)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票(💸)房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🏳)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🚊)两次(📛)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(📭)视剧以和贺英良的主(🕧)观视角出发，部分情节借鉴(🌝)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日(🏜)本明治(🏽)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🏬)遭遇。她们为了缓(🅾)解(🎱)家里(📆)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🚗)社会遗弃的人。影片敢于正视日(🚱)本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🎎)外国人民造成的灾难。这部(👳)电影用4：3的比例拍摄(🈴)，使影片更具纪(🎡)实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(😭)”的片段，现在看绝无色情的成份(👴)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追(🕵)捕》，76年上映，一部在日(🔧)本票房(🍦)失败的商业(🤼)片，却在中国取得(🕰)了难以(✒)置信的成功。此片由(🆎)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映(🎞)的高仓健领衔主演(🐥)，应该说本片的cast和staff都很强(🔓)，投(👮)资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(🚒)16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🍍)年代前期东映(😵)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一(🎎)时，到了76年已对观众构不成(🚮)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(⬜)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🐑)股强劲的春风席卷了中国大(🖲)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(😟)大鬓角成为社会的(🐣)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(🐜)中(😸)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🙁)梦》是四部七十年代由山口百(📼)惠和三浦友和联袂主演(🌈)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(🖖)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(🚖)重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🍂)。这一(🥕)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🕞)完美(🏐)结局。
山口百惠是八十年(🚎)代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🕌)影的上映为(🈂)她积累了一定的观众缘，到1984年《血(♌)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰(🔎)，是八十年代很多年轻(🚥)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(🚨)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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