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日本电影（老(📈)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之(♋)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🐬)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(🔧)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(🔱)影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🙀)演野村芳太郎的巅峰之作，本(🅰)片先设定罪犯，然后通过情(👴)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(💜)均落力(👈)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🐥)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(🛫)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(🛵)这(🐋)部电影(🏚)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🧤)一年之(🔟)久。此片松竹公司发(🤠)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🦃)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(👅)英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🏰)钱，受尽苦难回国后反遭(⛺)到亲戚和社会的歧(📊)视，成为被社会遗(🚧)弃的人。影片敢(😡)于正视日本这段(🧚)不堪回首的(🕌)历史并揭露其阴暗(🕦)面，批判了军国主义给本国和(🐓)外国人民造(👛)成的(😽)灾难。这部电影用4：3的比(🏌)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(📩)无色情的成(🎂)份，反而(🚪)增强(⤵)了影片的艺术感(📘)染力。
《追(📬)捕》，76年上映，一部在日本(🍉)票房失败的商业片，却在中国取得了难以(🕙)置信的成功。此片由(📠)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🎠)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(🤷)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(👌)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(🔼)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(🐽)自己的院线，只能交给松竹发行，对票(🏭)房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(🐈)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的(🌮)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(🕓)音，很(🕥)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很(😨)好，使(😹)中国观众得(🕦)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(🖕)影视歌全面窜(🔃)红。当时东宝公司(☔)看到了这个商(🎃)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🌉)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典(🏬)电影。靠(🍦)他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🔸)结局。
山口百惠是八(🍬)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(👐)像。
内(🎐)地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(😸)般，屏幕不可(♍)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电(🥞)影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(⌚)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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