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沿着套路，深挖爱情：从《泪之女王》看韩剧变迁 | 编辑部聊天室

134期主(💷)持人 | 林子人

整理 | 实习记者 覃瑜曦

由金秀贤、金智媛领衔主演的电视剧《泪之女王》是2024年到目前为止热度最高的一部韩剧。4月底完结时，该剧以24.85%的收视率打(💗)破了《爱的(📚)迫降》的记录，成为韩国有线电视(🎄)台史上收视率排名第三的剧集。该剧(🥏)在Netflix同步播出(🈶)，在海外观众中也引起(🕉)了很大的反响。播出期(🏈)间，《泪之女(📀)王》数次登上微博热议话题，大结局当晚登顶热搜榜首。

我是第一时间追(🎱)完《泪之女王》的，该剧在最初的人(💘)物设定上颠覆了正统韩国浪漫爱情(🍯)剧的套路，故事从通常意义上的大团圆结局开始，讲述一对夫妻在热恋期激(🚗)情褪去后变为怨侣，继(🌝)而开始反思这段关系。另外一个新颖的设定是，这部(⛳)剧(🥅)倒转了一般浪漫爱情剧的性别权力结构，剧中的女主角洪海仁成为了百货公司的“霸道总裁”，婚后一心扑在提升百货公司业绩上，疏于对丈夫的关心(🗺)；男主角白贤宇(🐚)则是出身平民家庭的“入赘”女(🚜)婿，在工作中担任(🍡)妻子的下属，在家庭中听命于颐指气使的(🈂)岳父(👊)岳母(🍒)，还要和其他进入这个财阀家族的女婿们一起准备(🗜)祭祀食物。乍看之(🐬)下，白贤宇很符合这(😾)两年颇有人气(🏟)的“窝囊废(🐴)人夫”角色设定。

但随着剧情推进，观众很快发现，《泪之女王》骨子里依然是我们(⛺)熟知的那种韩国浪漫爱情剧—(❇)—女主落难，男主拯救，经历百般磨(🚸)难，男女主(🕣)角终(⏮)于修成(🤘)正果。就在白贤宇（男主角）受不了妻子的冷漠和岳家的控制，准备提出(🥥)离婚时，洪海仁（女(🐍)主角）告诉他，自己身患一种罕见的脑瘤，只剩下三个月的寿命。与此同时，洪家陷入了一个巨(💠)大阴谋，集团的控制权岌岌可危，而(🍱)白贤宇则成为了那个拯救妻(🉐)子及其家族于水火之人(😵)。在最后四集里，剧情可以说已经脱离正常逻辑，塞满(🙆)了(🔼)韩剧套路，包括女(🧖)主治愈了绝症但失去了记忆、争夺家产的阴谋、(🎤)男二为爱痴狂绑架女主、男主遭(😷)遇车祸但奇迹般地立刻离开医院营(♌)救女主，为她挡下(🕶)子弹……

不可否认(💀)的是，韩剧已经成为了全球流行(🍼)文化中的(🤽)重要现象之一。就《泪之女王》而言，它巧妙地利用了观众对韩(🖍)剧的熟悉程度来(✖)设置彩蛋剧情，比如宋仲基在剧(🦊)中客串的离婚律师，其人物设定和台词致敬了他此前演过的《黑道律师文森佐》；洪海仁的妈妈(😐)和弟弟聊天时，背景电视里播放的画面是(💨)《爱的迫降》，而《泪之女王》的编剧朴智恩正是《爱的迫降》《来(🎞)自(🚨)星星的你》的编剧。

近年(🖥)来韩国影视剧不断推陈出新，涌现了一批现实主义的(⛳)作品，而《泪之(🥪)女王》似乎又象征着某种传统韩剧的复兴。2024年，我们为何依然会被韩国浪漫爱情剧(🔈)吸引呢？

林子人：说到韩国的浪漫爱情剧，大家都看过哪些作品？有哪些印象比较深刻的韩剧套路？以前人们经常说韩剧有三个(👁)套路——车祸、绝症和失忆，可以说它们在《泪之女王》里全都出现了。

董子琪：我记得最开始(🔯)看的韩剧是《蓝色生死恋》和《女主播的故事》（又名《夏娃的诱惑》）。这两部剧基本上结合了车祸、绝症和失忆这些戏剧化的元素，但看的时候其实觉得蛮新鲜，还挺好看的。后来看了非常火爆的《来自星星的(😶)你》，那部剧带动了中国的啤(📡)酒(🥙)和炸鸡的消费，“千颂伊”色号(💀)的口红也很火。

回想这些韩剧，好像是能感受到其中一些套路，尤其是这种纯爱模式(📧)不断被演绎，以至于登峰造(👅)极。在《蓝色生死恋》里，妹妹和哥哥从小(🧣)生活在一起，在人格形成的过程中共同成长，彼此构筑了独一无二的记忆，这种关系是后面的未婚妻和遇到的高富帅所无法替代和(💁)比拟的。《来自星星的你》对这类关系的塑造可谓(🌎)“登峰造极(👎)”，男主角（都敏俊）是一个外星人，二人关系经历了几百年的轮回，尽管女主角（千颂伊）(🕟)已经变(🍄)成另一个人了，他们还是有强烈的羁绊，剧中都敏俊在千颂伊最落魄的时候出现，帮助她克服和战胜了生活中的很多困难。无论是恩熙还是千颂伊，她们都是在生活不如意之时遇到的男主角，虽然一个是服务员，一个是大明星，但她们在处境中(🤯)的不如意(🍐)都是类似的，而男主角在她们人生和命(🌜)运的转变中起到了非常重(🔵)要的作用。

除此之外我还(🏫)想到，不论是《浪漫满屋》《蓝色生死恋》《女主播的故事》，又或者是《来自星星的你》，类似的通俗浪漫爱好像都会有像童话一样疗愈的效果，让人感觉到比较简单清新。我印象比较深的是，《蓝色生死恋》的女主说自(⛽)己下辈子想要做一棵树，千颂伊在初雪时(🎌)想到的是她的初恋和爸爸，很想吃炸鸡、喝啤酒，还有“我对你的爱就像看到了小狗、瓷器和大树，即使它(🍵)们再好看(👹)也不会动心”，这些都是比较清新的地方。我去年看了金仁顺的长篇小说《春香(🐹)》，其中也有类(🚪)似让人感到清新的比喻，这是我在(😊)国产剧里没有观察到的(🥚)。

潘文捷：很多套路的出现是因为浪漫爱情故事最后肯定要达到一个happy ending，但在第16集之前又绝对不能达到，因此这些drama套路都是剧集达到happy ending前设置的障碍，例如富(〰)裕男和贫穷女谈恋爱后，富裕男的妈妈拿出1亿元说“你离开我儿子”，目的就是给他们的恋爱制造障(😮)碍。

《蓝色(🦈)生死恋》中兄妹伪乱伦的剧情，以及《王的男(🌶)人》中的男男恋情，都是一种禁忌的制造，《来自星(📀)星的你》《爱的迫降》也是如此。例如，在《来自星星的你》里面，作为外(⬇)星人的都敏(📪)俊不能接触地球人的体液，接吻就会倒(🌸)下，这种好像能触碰但又不能触碰的感觉，会让剧集氛(🌷)围变得(😯)非常纯情。《爱(🅰)的迫降》也同样，一个是高干子弟，一(🌴)个是财阀(💒)家庭，而现实政治中无可避免的因素把原先门当户对的男女爱情拉扯得难以实现，并且一定会拉扯至最后一集，让这种“禁忌”给爱情添柴加火，并(🐆)将其烘托得轰轰烈烈。我觉得这是很多套路看似drama、(🔺)实则有效的原因之一。

徐鲁青：说到套路，我觉得不同时期韩剧的套路不太(🥐)一样，刚刚子琪说到(🌠)的《蓝色生死恋》是2000年初的韩剧，我印象中还有我妈在电视(🎣)机前看《蓝色生死恋》、拿纸巾擦眼泪的场景，同一(✅)时期的韩剧还有《天国的阶梯(💖)》，都还蛮悲情的。

我开始接触韩剧时，有很多如《浪漫满屋》《我叫金三顺》这类(🤠)的“浪漫轻喜剧”，这类韩剧(🦋)的女主角往往来自比较底层的阶级，带着一些傻乐和淳朴的气质，是有一点笨笨的、(💷)善良的(🛩)女生，通常性(🏒)格比较开朗，容易激起一些有钱帅哥的好奇心和认为“这个女生好像很简单、很天真”的感觉，而且有逗人发笑的快乐(⏳)能力。我记得金三顺和韩智恩都不是满足社会规则的职场型人，《浪漫满屋》女主角虽然是小说写手，但是她写得很差，好像一直没有人来买她的小说，尽管她爸有一个大房子，但要用于抵债，总的来说，营造的是一个很难在外闯荡的(🥪)形象。这类(✍)形象跟《泪之女王》女主角的差别还是挺大的，一定程度上也折射着社会的变迁。

董子琪：上周的文化周报提到了一个(✅)现象，部(🦒)分英国成年人仍旧喜欢看如《哈利(🧝)·(🎫)波特》这类年少时看过的(👆)、能给予自身稳定情绪的“古早”书籍，他们的阅读趣味可能(📊)永远都停留(🐸)在十几(🌀)岁，尽管(🧜)已经成年(🐇)，还是会不断地回忆过去。

恩熙和千颂伊也是如此，在一个变幻的、琢磨不清的、危险重重的(🔬)现实世界，她们能够抓住的其实是来自过去的爱，我觉得这两部剧都能体现出这一点：一个是十几年前就离开自己去美(🆙)国的哥哥，一个是来自四五百年前的男子。男主角的年(🙄)龄都比女主角更长，如父如兄。韩国情侣一般女生要喊男生欧巴，以前有人分析韩剧里面这种哥哥妹妹时(🎉)认为很(🧕)“土老帽”，就像中国农村影视剧(😅)和山歌里的哥哥妹妹一样。

潘文捷：提到很多成年(🎥)人仍(🗄)旧喜欢(🍝)看《哈利·波特》，作家A.S.拜厄特(🔶)2003年曾在《纽约时报》上刊登了一篇评论文章，文中写道：“罗琳女士的魔法世界是只为那些生活仅限于电视动画片、肥皂剧、真人秀和名人八卦的夸张(⛓)的镜像世界人们而写的。”她认为，《哈利·波特》中许多套路在过去的文学传统中已经存在，只是很多读者并没有发现而已。

与此同时她也指出，大家喜欢(🌟)看的这(🍟)些套路是经过市场反复检验才获得(📺)成功的(🏒)，凡是写(🚷)出这类套路，哪怕写得不好，都可以获得一定量的读者，对于作者而言这是很安全的选择，读(🎫)者或者观众在观看过程中也会感到很舒适(🤶)。比如莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，最大的套路就是罗密欧和朱丽叶(🐟)来自两个彼此对立的家庭(🐷)，这样的套路在流行文化中也反复出现。我认为套路会带给观众一种安全感，有的套路不明显，有的(🐭)稍微明显被观众发现了，有的可能用的是近几年韩剧或者流行短剧中的一些套路，但有的可能会追溯到更久远的过去，但(🍾)是不论(🆕)如何，这(👣)些套路都一直存在。

林子人：很(🏉)长一段时间里，我们在谈到韩剧的受众时通常会觉得这是女性观众才会看(⛎)的一种电视剧，就像刚才鲁青提到十几年前跟妈妈一起在电(🥦)视(🚯)机前看韩剧的场景，在我印象中，这个画面也是我们提起韩剧时一个很常见的画面，电视机前通常都是女性观众，特别是中年女性观众。

但令我讶异的一点是，我在(🔖)看《泪之女王》的时候发现，这部剧也吸引了不少男性观众，至少我就是被我的家属拖着一起看这部剧的，他对这部剧展现出的热情十分罕见。同时我也(🥜)看到有网友在我的(🦕)微博留言，说这部剧的剧情很糟(🎈)糕，但是每次她的先生也会罕见(🥛)地陪她一起看，而且还会津津有味地夸赞男女主角的颜值(📆)。这个事情非常有趣，好像它在颠覆(🖋)只有女性观众爱(🔁)看(👲)浪漫爱情剧的这类刻板印象。大家对这个话题是怎么看(🚣)的呢？

首(⚡)先我想聊一下为什么韩剧会吸引女性观众。相较于小(🔳)时候的朦胧印象，当我对韩国社会有了更多的了解时，就会开始反思这个问题。电视剧作为流行文(💮)化的一个重要组成部分，表面上看是(🌌)一种娱乐产品，但选择观看某部电视剧这件事情本身就(⛓)能透露出一个社会中(💜)的某种(🌺)集体无意识。

在为什么韩国的浪漫爱情剧一般更吸引女性观众这个问题上，《压缩现代性下的韩国》一书(💰)给了我一些启发。作者张庆(🥐)燮提到，韩国从20世纪中(🚻)叶以(🗨)来为了快速地(🏻)实现经济发展，采(😍)用了“先增长后分配”的生产主义战略，最大程度地缩减社会福利和公共支出，将社会再生产的成本最大化地转移给家庭。然而，与公共领域几乎被(🕉)新自由主(🔷)义这种单一意识形态主导不同，家庭领域其实存在着价(📮)值观多元和制度多元的情况，不同世(📚)代、不同性别之(✌)间的(🐱)冲突与日俱增。

根据张庆燮的分析，现在韩国社会有四种主要的家庭意识形态(📌)：儒家家庭主(🖇)义、(🚅)工具家庭主义、情感家庭主义和个人主义家庭主义。儒家家庭主义是韩国社会中(🤗)最主流、最得到官方支持认可的一种家庭意识形态，顾名(🖤)思义(👨)，即家庭通过儒(🍞)家父权等级制度去维系两性和代际关系。在这个制度里面，女性(🕹)和年轻人是等级制的最底端，也正因如此，女(🎱)性和年轻人对这类家庭(🚛)意识形态的不满也是最多的。工具家庭主义指的是韩国人把家庭当作实现社会成就的主要工具、积极地调(🎍)动家庭资源和(🌎)亲属网络的一种观念和做法。

对韩国女性而言，最有感召力的家庭意识形态是情感家庭主义(🐠)和个人主义家庭主义。情感家庭主义最初产生于西方，在资本主义工业化带来的社(⬅)会动荡中，它号召人们要重新建立家庭，让家庭成为人们(🌾)的情感避风港，以应对工业社会造成的人与人之间的疏离，由于情感家庭主义把夫妻关系的优先级置于其他关系之上，因此其对女性的感召力特别强。张庆燮指出，由于20世纪下半叶大多数(😄)受过高等教育的韩国女性婚后都是待在家里的，她(🍬)们经常面(🦓)对并且逐渐习惯了西方人通过大众媒(🔔)体传播的情感家庭主义观念。最后一个(🙀)是个人主义家庭主义，其出现的背景是社会民主化促进了女性和青年(🎵)的个性发展，以及消费资本主义的迅速扩张带来了家庭生活的(❇)商业(🤲)化(🌁)，这类家庭主义尤其体现在越来越多的女性开始认为参与劳动市场比进入婚姻和家庭(🔑)对自己更加有利、结婚只是(✴)人生的一种选择而非必须。

不难看出，韩国浪漫爱情剧宣扬的(⛪)其实是情感家庭主义和个人主义家庭主义。它强调了情(🔏)感互动在(🎦)两性关系中的重要性，以(🥗)及女性(🆚)和男(🍁)性通过爱情建(❔)立起的某种象征性的平等关系。与此同时，韩剧中女性角色的社会身份也在提高，就像刚才鲁青提到的(🔑)，现在的韩剧女主角可以是财阀继承人，可以(🍀)是公司总裁或是精英白领，她可以在一段女(💁)强男弱的关系当中占据主导地位，这其实就迎合(🆗)了个人主义家庭主义这一意识形态。

综上所述，韩剧满足了女性在生活当中难以达成的愿望，这是我认为韩剧之所以在很长一段时间里主要吸引女性观众的一个原因。现在一个很重要的问题就是：为什么它也在吸引男性观众呢？背后应该是有一些很好玩的事情在发生。

尹清露：《泪之女王》中男主的设定还挺(🉑)有意思的。子人刚刚提到，随着女性工作机会增加，进而女性在韩剧中有一些(✳)形象演变，我认为或许电视(🐗)节目或剧集里面对于(🍘)男性角色的想象也发生了变化(😎)，例如最早期的韩剧可能是类(🚱)似《蓝色生死恋》的哥哥妹妹结构或霸(❓)总结构，而现在已经改变。例如韩国近几年出的条漫里面也经常出现一个套路：男主角刚开始通常是一个loser，比如说考学考不上(➰)，或者是在公司里备(🛃)受欺负，但是他偏偏又很有个人魅力，长得很帅，还是会有一(📘)些女生喜欢他。

这种“在工作中备受艰辛或者是(💜)有一些‘窝囊(Ⓜ)废’，但又可(🗻)以被类似《泪之女(🛤)王》中这样又好看又有权力的大姐姐喜欢”这个套路，或许也是(🔍)现在男性的一种心理想象。我看过一个(🏫)条漫，尽管男主在公司职位不高，但他(🕝)长得很帅且女人缘极好。和《泪之女王》不一样的就是，这部条漫不是一个纯爱剧情，所以男主会跟几个不同的比他富有的女生恋爱(🖇)，比如富家女的姐姐和妹妹等(🛏)，其中一个女主角就(🔣)是类似洪海仁的女霸总角色，穿着高跟鞋，非常飞扬跋扈，甚至被周围人认为很疯癫，她也经(🙎)常欺负男主，但又只爱男主一个人，她可(👛)以说男主的坏话，但绝对不允许别人说他(🚨)的坏话。

这部条漫与《泪之女王》还有一点很相似，虽然这个男性角色在剧情里可能有(📺)一点“窝囊废”，但他并不是一个全然的loser，他有着通过个人打拼(🍙)升职加薪的潜力，以及在和姐姐谈恋爱的过程中获得周遭人赏识的能力。男性人(🍣)物设定的改变是不是也顺应(🏋)着现在男性看剧的心理变化，即一种打(📰)工人视角：虽(🔍)然此时(🕥)此刻没有那么成功，但实际是有潜力获得女生青睐和职位晋升的。

男性观众会看《泪之女王》纯爱剧(😮)，可能正是因为这部剧综合(🐄)了男性视角跟女性视角。如果这部剧的目标受众全然是(🏹)男性的话，那他就不一定只跟女霸总谈恋爱，他可能会受到这个公司里面很多女生的青睐，而女性需要的是始终如一地爱着一个人，这部剧在两者视角上有一个(🛂)中和。

林子人：《泪(🤣)之女王》故事的开始是男主并不(🌅)知道女主是公司继承人，认为女主在很多事情上非常(🔳)笨拙，于是激发了他很强的保护欲。一次团队聚餐中，男主帮女主挡酒后变得非常可爱，随后餐桌上的(🙁)其他女同事流露出对男主的好感，女主因此吃(🚫)醋。刚刚清露讲现在男性观众喜欢代入“逆袭”的叙事结构，完全就是《泪之女王》中(😤)男主角的成长路径，即：他们有着较低的社会出身，实际上又是有能力的人，所以只要给他(📡)们一个机会，无论是和很有身家的女性结婚也好，还是(🏫)进入一家公司也好，他们很快就能够显现出自己的能力，并凭此一飞冲天。

潘(🌒)文捷(🔳)：这让我想到最近很流行的一句男生喜(💇)欢说的话：“姐姐，我不想努力了。”感觉他们(🏇)也很累。

林子人：它反映出来的可能是，在如此(🧙)激烈的社会竞争中，男性也有一些力不从心了，开始想要在(🥣)一种幻想当中寻求慰藉，这也是我在看《泪之女王》的时候很强烈的感受。

潘文捷：北大学者邵燕君做过一项调查研究，发现女性读者(🚋)和男性读者的阅读偏好发生了一些翻转：女性喜欢读宏大(😦)叙事的小说，男(🚶)性则开始(🎬)走进着眼于家(🏈)庭关系的情感(🏰)类小(💊)说(📸)，两边好像都在(🚸)往中间走。北京大学中文系博士生蔡翔宇在论文《假升级、真(🔙)打脸：逃离不了家庭的赘婿》中(🦎)谈到，赘婿文的用户画像是这(✌)样的：

“非一线城市的中年男人在平凡岗位上看到了职业的尽头，没有办法提升(😉)，也无意发力，甚至可以忽略日复一日的工作中的烦恼，但是家庭关系中的烦恼是长存的，即使可以回避自己的亲属，也必须面对妻子原本的家庭。可是平庸的成就不足以夸耀，甚至往往被同辈人中相对成功的踩在脚下。”

中年男人面临妻子娘家人时的现实处境，在赘婿文中可(🏠)能会呈现为(🤼)如“恶毒姐夫”类的家庭矛盾。

林子(🏃)人：我这两天在读《倍速社会》，作者是一名日本流行文化观察者，他分析了(🗻)为什么现在日本观(🚿)众总是喜欢用倍速来看影视剧，书中的一处细节可(💛)能跟文捷分享的内容有所呼应：在日本，轻小说或新文艺类作品通常分为单行本和文库本，单行本的主流题材是“开局及巅峰(🏮)”和“异世界(🍖)转生”，受众群体大多集中在35-50岁，而文库本(😯)的主流题材则是“爱情喜剧”，受众群体大多在10-20岁。基本上我们可以简单粗暴地理解为：普通的中年男人把自己想象成主人公，沉浸在无人能(🔌)敌的快乐当中；而现实中没有姻缘的年轻人，则通过虚拟的故事(👂)来获得恋爱的(🛤)满足(🐗)感。

林子人：我们刚才已经分享了许多熟悉的韩剧套路，即使(🛐)知道套路如此，我们还是会看，为什么会这样？尤其是当下越来越多人怀疑“纯爱”的(🙁)前(🗒)提下，一部讲述极致纯爱故事的韩剧出现时，仍旧有很多(🧚)人会津津有味地看下去。

尹清露：有一句网友们常说的话——“我不谈恋爱(🏊)没关系，但是我的CP要快快乐乐的”——以及“纯爱战神”之类的话语依旧十分流行，我想是不是大家对恋(♿)爱的态度已经产生了一种(🥢)很强的割裂感？大多数人已经知道，现实中无法得到(🖕)像纯爱剧里这样的爱情，正因如此，就索性把对恋爱的想象拔升到极(🐰)致纯爱的高度来幻想，自己(🙇)是否真的处于恋爱关系中已经不重要了。

至于为什么我(🈷)们依然会被韩国浪(🧥)漫爱情剧吸引，我觉得跟鲁青(🧘)提到的大众对于(🧘)女性角色的想象的变迁也(🕝)有关系。最近几年我看过一部金秀贤和徐睿知主演的浪漫爱情剧《虽然是精神病但没关系》，女主形象比《泪之女王》更暗黑和冷酷无情，这些女性形象的塑造或许是当下大众对于女性角色的心理投射。例如，过往(🐜)的韩剧《浪漫满屋(🥁)》或台剧《恶作剧之(💀)吻》塑造的是傻乎乎、勇敢追爱的女性角色，而《虽然是精神病但没关系》的女主角是非常高冷的魔女(📟)人设，内心冷酷且同情心缺乏，经常穿很宽的垫肩衣服，跟《泪之女王》里女(🐷)总裁的(💢)形象如(😭)出一辙。剧情中，这些(😃)姐姐们无需从底层打拼，而是直接以成功的胜利者姿态，通过一些挑逗或挑衅最后才慢慢地陷入爱情。

所以，好像现在(🅾)大家仍旧可以接受“恋爱脑”剧情，但对于女性观(👱)众而言，女主角最好是那种酷炫(📢)拽姐的大女主人设，并(🦆)且(⌚)这段爱情还要(🎷)对自己有利。例如《泪之女王》中男主入赘进去后服务于女主的家族企业，好像恋爱脑的成分变得更加的复杂了。

林子人：我想再谈回《泪之女王》，关于这部剧(⛑)取得如此高的收视率，撇开它的质(❣)量不谈，我看到《朝鲜日报》（The Korea Times）有一篇评论文章，其中一个观点挺有意思(💜)。作者认为《泪之女王》的成功与迎合了短视频潮流趋势有关。随着短视频平台不断地给用户(😧)推送快节奏、强(🍕)冲击力的短(👂)视频，如今观众的情感更投入于角色而非叙事，这种以角色塑造来推动剧情的叙(🍢)事方式十分迎合当(🔺)下年轻观众的思考习惯。

心理学界有一个说法叫做“爆米花脑（popcorn brain），由华盛顿大学学者David Levy于2011年(🔠)提出，意思是当人脑已经习惯了数字世界的过度刺激和多任务模式就难以进行持(🤸)续性思考，大脑生成的是像爆米花一样飞散的思绪。《泪之女王》塑造角色的(🐚)方式就很像短视频内容中(💧)“hit and run”的叙事策略，短视频时代的消费者更感兴趣的是以角色为(🧐)中心的剧集，而不是中心化的由信息驱动的叙事结构，这一趋(🏠)势很明显地促成了《泪之女王》的成功，因(🌯)为这种以角色为(🥡)中心的电视剧非常便于被二次创作成表情包，或是制作成剧情解说的短视频来传播，很符合年轻观众的(🎀)视频消费习惯。

大家在社交媒体上可能看到过一些二创内容，把男女主角(🍂)互动的台(🕵)词截出来分享(📅)，比如女(🖍)主角表(🆗)达她(👯)对爱情(🔭)的理解时说道：“我不知道你认(🏖)为爱是(⏹)什么，不过我认为的爱不是一起享(❕)受好东西(🎴)，说些甜言蜜语，而是一起忍受讨厌得要命(😏)的(🕶)东西，陪在身边不逃跑，就算有比那个还严重的事情也一直在一起。”这段台词很多人分享，觉得这个女主“简直是人间清醒(🐫)”。这种金句式(🍾)的台词非常容易获得传播，也会进一步地吸引新的观众出于好奇心去看这部剧。仅从叙事手法(🏳)来看，我觉得《泪之女王》取得如此高的收视率也是一种时代的必然。

潘文捷：(🍲)刚才子琪和清露提到，很多韩剧的男(🍮)女主双方是很久以前甚至小时候就牵扯在一起的，逐渐爱上对方，我想到现在很流行一个概念叫作“羁绊”，是(🐌)一种与血缘没有任何关系、只是两个陌生人彼此非常忠诚的羁绊的(🈚)感(🚽)觉。

在一些电视剧或浪漫爱情剧里(🔋)，很多男女主角可能(♿)是孤儿，他们否定(🚧)血缘亲情，把爱情作(🎢)为最纯洁、最坚定、最深刻的情感填补进去，形成的这种羁绊(😖)是不会随着现实基础改变且不会(🚛)被任何现实利益污(🐖)染的，它是永恒的和纯洁的。

例如《三生三世十里桃花》就是男女主角纠(🐸)缠三生三世的故事，或者是《恋与深空》纸片(🚪)人的科(🈂)幻设定中的几个男主角都是在以前无数个宇宙、无数个时空中不断地爱上女主角，而且在现在这(📶)个时空当中他也只爱她一个。这样的无(🐄)限忠诚带给女性读者一种无法匹敌的安全感，这种羁绊是一种没有什么能够将他们分开的命中注定，这(😹)种如命定般的安全感在当下不确定的生活(🎋)中有着非常强大的诱惑力。

日本现下非常流行的“世界系”轻小说或动漫中，男女主角的情感羁绊直接事关着世界存亡，少年少女之间的强大羁绊足以穿越时空拯救世界。在(😋)这种(🔼)世界系的作品中没有什么社会关系(📩)，却有巨大的情感强度，它提供了一种宏大的叙事幻象并引起原本只有宏大叙事(👆)才能召唤出来的激情，这种彻底符号化的世界代替了无法被表述和分析的社会。我(👉)感觉这类世界系作(🖱)品某种程度上反映着当下一种非常悲哀的状况，正是现实(🚏)世界(🎂)中存在着一种无法消除(👐)的隔绝，所以我们(🤯)才需要这种无法(🕵)斩断的联系和羁绊。

尹清露：世界系最开始在日本流行(🎲)是上世纪90年代，是日本年轻人感到非(🗓)常迷茫和挫败的时段，如沙林毒气等一系列社会恶性事件频发，那时被认为是世界系鼻祖的《新世纪福音战士》动漫诞生。以1995年为节点，此后世界系作品愈发丰富，最终也产生了文捷说的一男一女(🚧)紧紧相拥拯救(📎)世界的剧情。但我们现在看的韩剧或是纯(💰)爱剧集好像已经没有拯救世界的宏大幻想，只要两个(🥜)人紧紧相依就够了，只要有这个羁绊就可以了。

林子人：我觉得羁绊这个(🍶)说法真的很有意思，它刚好(📋)在社会竞争非常激烈、人与人之间高度原子化的时代出现，甚至“断亲”都成为了我们(💈)社会(🖱)当中的一个热(🐇)词。就像刚才文捷所说的，正(🎰)是因为现实生活中人与人之(🔝)间的连结从(🤛)未如此脆弱，所以我们反而会在影视剧中追求一(🛺)种强羁绊的关系。

徐(🗃)鲁青：我超喜欢《请回答1988》这部韩剧，让我想到小时候回老家和外婆一起住的时光，与大城市的高楼住(🎹)宅不同 ，小县城有着一(🚧)个一个的小平房(♏)和(🚥)相互串门的邻居，有时(🌷)候其他小朋友到我家做作业、吃饭，最后可(🛐)能就(👡)睡在我家里(🦈)。看《请回(🐸)答1988》的时候，正好是我一个人来到上(🤮)海，有点想家，这部剧仿(⬜)佛唤醒了我过往的记忆，重新找回了过去人跟人之间的连接感。虽然跟男女爱情没有什么(😌)关系，但共通的是：人在特别孤独时，都(📠)会期盼回到人(🥋)跟人之间羁绊的时刻。

《请回答1988》不太一样之处在于，重心并不是(❌)你是否成功，或者在社会上赚了多少钱、达到什么位置，成(🤼)绩不好的妹妹、考上首尔大学(🥀)的(💸)姐姐和天(㊙)才围棋少年之间是没有那么大的差别的，这会给人一种乌托邦的感觉。我小时候看的《浪漫满屋》和《我叫金三顺》，女主们对于工作、成就和社会阶层的跃升持“躺平”、“摆烂”的态度，金三顺每天就是跟朋友一起喝酒，然后睡觉，虽然也会焦虑自己没钱，但“摆烂”是她人设中非常重要的位置。反观现在的韩剧，确实会把事业放在一(⏰)个很高的高度上，事业部分占的比重是特别大的。

董子琪：《请回答1988》最重要的是指示出(⤴)情感、家庭和关系羁绊的(🕕)作用，即：我对你情感的深浅，跟你是否取得成就没有任何关系。仅这一点就已经能够给很多(🎲)观众以温暖的感觉了。

台剧《俗女养成记》第一部和第二部都营(🈳)造了这样一个冲突：一个想要在大城市立足的(😊)女性突然发现，她自己无论是婚姻还是工作都难以为继，转而(🌄)回到自己的家乡。这当然不是一个对(✨)所有人都适用的解决方案，但是在这种叙事中，观众能够看到她的童年非常幸福，即使她现在的处境并不完美，但她的家庭给她的支撑是足够的。或者也不能说她非常幸福，就(🏝)是这样的“正常”都让人很羡慕了，因为这种情感跟你是不是CEO没有关系，只是因为(🎄)我是你的家人。

林子人：也就是说，现在电视剧里面可能有两种趋势：一种是更加强调本真的情感；另外一种可能就是掩饰了社会阵(🎉)痛的纯(❕)爱偶像剧的套路，即在一个所有人都毫无(📗)物质焦虑(🌈)的世界里面尽情相爱。这是两种不同的电视剧的创作策略。

董子琪：这两种策略中也能看到一些交叉，我(🍏)相信《泪之女王》里面也不是完全没有本真，《来自星星的你》里面也有对于女主小时候(🌲)生活的交代，虽然她的妈妈很糟糕(📬)。

（本文图片均来自于豆瓣）

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