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日(⏯)本电影（老译制片）之(🎢)我(🦈)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🐉)的青春爱情(💷)片，到71年这类电影已经不(👡)吃(📙)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名(🌙)。此片在日本还没有发(🌠)行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🥩)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(⬜)奂，音乐低沉悠远，主要(📏)演员均落力演出(😈)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演(🤫)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(🐵)这部(🚋)电影的争鸣文章。
此片在(✨)当年票房排名第四，同时在各(🎃)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松(🐞)竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(🏔)视剧以和贺英良的(🎾)主观视角出发，部分情(🚶)节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(👄)，一部日本导演的良心之作，反映(📽)了日本明治(💋)维新后(🦐)，为了发展资本(🎑)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(💒)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(🏉)面(💬)，批判(🏄)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删(🛐)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(📠)情的成(🍕)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🐞)staff都很强，投资(🛐)也有五亿日元，但票房仅排在当(🏎)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🍘)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(🍜)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(🍏)是此片由重新成立的大映制作，但大映没(🐮)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设(🔺)置也有些不够真实，社(🛷)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🛋)，由于四人(🏁)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地(🥉)，影响了一(⛷)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(😰)为社会的时尚。上译的配音艺术(🕖)家对此片的再创作堪(🦕)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(😈)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(🔔)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(📘)和联袂主(🤫)演的四(😊)部电影。七十年代(📒)中后期，这对金童玉女在日本享有很(🤗)高的人气，特别是山口(🥊)百惠，在影视(📬)歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🐝)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度(🧤)身定做一系列电影，其中不少都重拍(📂)自以前的经典电影(💋)。靠他们超高的明星号召力，很多(🍂)都入围当年电(🈷)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(😮)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🔂)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🏆)憾的是没有收录上译的配音，这(🖇)几部电影(💀)的配音很难弄到，而且电视也极少(💠)播上译的(🐮)版本，但愿(🅱)不要成为永远的遗憾！

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