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日本电影（老译制片）之(🎙)我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(👔)片主演除了栗原小卷其他(🍕)的在(🐱)日本也不是(🌍)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(🌥)推进(🤑)探寻(📓)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(👄)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大(🕟)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(🍆)行，同时(👊)穿插着罪犯的(🔖)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人(🗓)性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(🍫)这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(🏷)上(💨)银屏，最近一次是2004年的(🧒)中居(🌚)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🍳)视(🐁)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🆗)上映，一部日(✊)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(🛀)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(⛴)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🥫)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🌿)历史并(🍳)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上(🛺)映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(👛)份，反而增强了(🍰)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🐪)离(🍾)开东映的高仓健(🚷)领衔主演，应该说本片的cast和staff都(👈)很强，投资也有五亿日元(🍎)，但票房仅排在当年(🙍)的第(✅)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(🍰)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(🌰)形象；还有就是此片由重新成(💜)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片(🏍)情节设(👸)置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(⬛)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(💼)刚被粉碎，国内(✝)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🌸)年代出生的人，风衣、(✋)墨镜、大鬓角成为社会(🧛)的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(🔠)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(😓)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(🔅)电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🐟)，特别是山口百惠，在影视歌(📃)全面窜红(🚍)。当时东宝公(🐳)司看到了这个商机，请到六十(🆘)年代在日活(🔩)拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(🍥)。
山口百惠是(🚈)八十年代(😓)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(😍)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(💧)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🎬)前(🚚)曾发行(🆘)了山口百惠(🌡)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🔐)憾(🗾)的是没有收录上译的配音，这(🌄)几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(📈)要成为永(🕙)远的遗憾！

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