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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🧠)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(😝)，本片主演除(✔)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(💲)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(🏃)郎的(🔐)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🍇)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🏅)演出，是一部动人(🤶)心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(⬛)平行进行(💗)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(😋)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(🐪)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(😚)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(👤)搬上银屏，最近一(⏰)次是2004年的中(🍲)居正广版，这部电视剧以和贺英良的(🔴)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(🧢)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视(🦅)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日(🏕)本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🤖)国和外国人民造成(🐮)的灾难(❣)。这部电影用4：3的比(💀)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(👮)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(🚨)的成份，反而增强了影(🐀)片的艺术感染力。
《追捕》，76年(😄)上映(👨)，一部在日(🔜)本票(🚝)房失(🥏)败的商业片，却在(🔉)中国取(🎦)得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的(📡)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(🌤)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(🛌)能交给松竹发(🥉)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(📍)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(☝)于四(🌏)人帮刚(🐻)被粉碎，国内电影(😄)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🎫)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🌑)配音艺术家对此片的再创作堪称(🧕)经典，使一部商(🐬)业(🤲)片有了艺术片素质的配音，很(🌃)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(👟)外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(⏫)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(😕)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(㊗)电影。七十年代中后(🤭)期，这对金童玉女(🍏)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(📉)片捧红吉永小百合的导演西河(🤑)克己，为这对搭档度(🎼)身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影(🏍)。靠他们超高的(⛱)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🍙)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🥏)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(🐊)代(🐃)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(🕞)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也(🍧)极少播上译的版本，但愿不要(🕯)成(🔀)为永远的遗憾！

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