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日本电影（老译制片）之我见（上(🎼)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片(🚷)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(🚱)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社(⛔)会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(💖)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(😡)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(🛥)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(📂)各(🏿)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(🤢)是2004年(🗝)的中居正广版，这部电视剧以(🈵)和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(❣)主义，向东南(🚓)亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🥗)苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会(📳)遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(🈵)史并揭露其阴暗面，批判(🤹)了军国主义给本国和外国人民造成的灾(⏪)难。这部电影(💢)用4：3的比例拍摄，使影(📜)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时(🐐)在中国上映还被删掉了一些“黄色(😜)”的片(🤱)段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(🧜)影片的艺术感染力。
《追(🌘)捕(🛤)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的(🥁)成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(🙁)房仅排在(⏸)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(🍶)仁义之战》之类的(💰)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(✴)节(🥖)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🔤)，由于四人帮(🎽)刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(❣)了中国大地，影响了(😀)一大批五六十年代出(⛰)生的人，风(🐏)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🚈)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(👸)国内上映的是(🌨)海外版，删节(🚨)较多。还好日本(😡)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(🚁)和三浦友和联袂主(👻)演的四部电影。七(📟)十年代中后期，这对金童(✉)玉女在日(😠)本享有很高的(🤪)人(🍿)气(💕)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍(👛)青春(📠)片(📃)捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(🐴)搭档度身定做(⛱)一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系(🍜)列电影拍到1980年的《古都》，以他(🕜)们的终成连理完美结局。
山(💳)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她(🍪)积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(🐋)气达到顶峰，是八(🏅)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(😈)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🌌)的配音，这(🐩)几(🤛)部电(🧢)影的配音很难(🚔)弄到(🦐)，而且电视也(💋)极少播上译的(😦)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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