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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(🏟)译制片(Ⓜ)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🚺)的青春爱情(🍕)片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🥇)主演除了栗原小(🌸)卷其他的在日本也不(💠)是很有名。此(🌊)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🏪)真是(🚦)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(🍻)理缜密，情节步(🔲)步推进，摄影美轮美奂，音乐(⚾)低沉悠远，主要演员均落力演出(❔)，是一部动人心魄的(🥠)推理大作。特别影片后半段(🦍)演唱会的现场和警事厅的(⛳)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(🔢)回忆，音画(🍫)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(🕜)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🧜)的争鸣文章。
此片在当年票房(🚚)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(💖)司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(🕋)是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(🎰)主观视角出发，部分(🧓)情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(♉)，一部日本导演的良心(🐹)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(👳)段不堪(🌪)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🔬)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(🥘)映，一部在日本票(🚌)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🛀)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🍝)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🚕)一时(➡)，到了76年已对观众构不成太大吸(📹)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(😦)制作，但大映没有自己的院线，只能交给(🚵)松竹发行，对票房(👡)也有(🗼)不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🐬)影还被左倾(😏)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席(🚽)卷了中国大地，影响了一(💁)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(🤩)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创(🔎)作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(😩)经典台词(✒)至今被(🏾)人耳熟能详。
由于当(🛃)时国内上映的是海外版，删节较多。还好(🕘)日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🏡)国观众得以看到此(👿)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🎌)梦》是四部七十年代由(🎙)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超(🦗)高的(🈸)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(😁)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星(🍈)，《绝唱》等电影的上映为(🕹)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(🏒)八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🦏)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🤫)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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