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《黄泉之路》游民评(🤧)测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片(🐒)味道的场景，出自一款横版动(🏏)作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与(🏩)，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则(💧)要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏(🎭)上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼(📟)的(🗑)部(➖)分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明(⛅)时暗的画面频闪，以(🛸)及2.35：1的宽(👔)屏比例，都让游戏具有了(🌐)强(🐜)烈的老电影氛围。

一(🥖)般黑白画面(🚓)由于包含的颜(🌐)色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效(➡)地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白(🎵)滤镜，而是在(😥)许多(💭)地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满(🛷)了纵深感。为了区分(🚖)人(💒)物和场景，游戏也经常会使用十分夸张(🏩)的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图(👗)像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽(🕦)然不真实，但既突出了作(👚)为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特(👄)征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠(🔝)过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不(🥂)同的情感(🎏)，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴(🙀)近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例(🦍)如在一处过桥的场景中，游戏会使(🔝)用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当(🔸)玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮(🎵)的村民尸(⛑)体。

用刀剑来(📗)诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流(🦅)行的“异能”，也没有勾爪、二(😷)段跳之类的特殊能力，甚至不能(🕛)跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌(🎎)。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中(😸)下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻(🚯)重攻击的组合，来打(🈵)出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特(😘)殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来(🕣)一击必杀被击(👟)晕的敌人。

而在动(🥛)作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽(🥃)视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧(🎏)。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾(➕)”则是“弹反”机制。

许多敌人(😜)的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪(😎)。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出(🌯)手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是(😤)整个战斗系统中最(💫)具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人(🤑)的出(🗂)手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看(🎽)不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了(🕹)一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌(🥇)人几乎所有的攻击。但另一(⭐)方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷(📦)入长时间的疲劳状态(🌄)，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会(🥤)被周(🏌)围凶残的敌人杀死(📺)。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约(👲)耐力的(🤾)同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而(🛂)无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不(🚨)慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转(🥂)身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以(🌘)跟上(👌)敌人的出手(🕝)速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模(🆕)式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会(🏄)变得十分单调，甚至变成了站桩(🗃)“回合制”——先格挡敌方固定次数(🔦)的攻击，再砍出两刀，以此(👥)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击(🐂)模式单调的敌人，终究没(🌽)有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加(🤘)食(👁)之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的(👋)敌人，则会在残血(📣)时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交(🛒)战(👏)。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞(👕)2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之(🛐)路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象(👍)引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见(🐑)到(🈁)曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心(🖍)的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义(✴)、(📗)或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向(🧣)三种不同的结局。

故(💔)事并不是本作的重点(🦀)，它只是为玩家提供了一个能不停杀(♈)戮，却又坚守正(🍾)道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一(♊)个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时(🈯)，还在一些概念上出现了理(🌂)解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为(😛)和谐(💸)赋予了(💈)过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了(👆)类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的(⛔)人可以看破(🐌)未来”，“没了(🏄)和谐，你什么也不是”这些(🍍)极具“西(🧟)方特色”的东方文化解读(⛱)方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中(〰)的体现，则是“一本道”式的清版过(➗)关(🔛)设计。玩家不需要(💼)过多的思考，只需要一路向前，杀掉(🧤)挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外(🌵)，还分布着少量可(📛)以造成(🍆)“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清(🚈)理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的(🌪)冷兵器战斗(🧟)，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰(💐)富的层次感、(👠)动态的天气效果与独特的(🚃)构(🕢)图(🐯)方式(📭)，都让画面显得电影感十足(🌐)。但过于单调的(🚻)敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理(😔)解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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