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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🚈)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🏀)片，想看(💓)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作(😑)，本片先设定罪犯，然后通过情(🐘)节的推(🐮)进探寻其做案动机以及造成(🏷)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(✔)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(🎺)议平行(💷)进行，同时穿插着罪(🏥)犯的回忆(🏪)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(🥐)本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🚘)的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🐡)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🚱)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分(🏇)情节借鉴了74年(🈹)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🗑)导演的良心之作，反映了日本(🙉)明治维新后，为了发展资本主义，向东南(🍓)亚输出妓女的(🥈)历史和这些妇女(❌)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🚢)钱，受尽苦难回(🔪)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🤕)弃的人。影片敢于正(📈)视日本这段不(🥁)堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(♌)判了军国主义给本国和(🔰)外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🕉)度(🔶)各(😣)大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(💗)无色情的成份(👱)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(🐸)取得了难以置信的成功。此片(⛴)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本(🤜)片的(⚫)cast和staff都很强(💙)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🐝)期东映《无仁义之战》之类的黑帮(🦗)动作片盛行一时，到了76年已对观(🍸)众(🎅)构(🌋)不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(🏅)以前义侠的形象；还有就(🗂)是此片由重新(🥋)成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(🌓)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(🎽)会批判性不强，个别(💿)内容有些拖沓。

但在中(🌌)国(🚂)，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🍯)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(🔗)墨镜、大鬓角成为社会的时(🔕)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺(👹)术片素质的配音，很多经典台词至(🥂)今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片(📼)的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🍗)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(⛓)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(🌉)金童玉女在日本(⌛)享有很高的人气，特别(📨)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🛸)不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超(🎳)高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受(🙌)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映(🚩)为她积累了一定的观众缘(📏)，到1984年(📝)《血疑》在(🐕)电视上(🎢)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🎸)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(⭐)可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这(🕙)几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(🚜)要成为永远的遗憾！

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