《韩国电影亲密爱人》

《夏花》制(🍀)片人谈选角：看中言承旭的破碎(👹)感、(😓)徐若晗的倔强

由张娜担任总制片人，陈宙飞执导，言承旭、徐若晗领衔主演的都市爱情剧《夏花》近日在腾讯视频顺利收官。剧中，身患绝症的少女何冉对园艺家萧寒一见钟情(👈)，两人在追(⛪)求爱情的过程中互相救赎，重拾对生活的希(🚵)望。

网剧《夏(😦)花》区别于以往的爱情剧叙事，播出后也引发了网友热议。 剧方供图

虽(🤶)非开播即爆，但该剧不同于传统爱情(🆙)剧的叙事方式、风格化的影(💸)像呈现，播出后引发了网友的关注和热议，从一众爱情剧里突围而出，成了今春剧集市场(🌾)的一匹“黑马”。新京报记者日前专访了该剧总制片人张娜，揭秘网剧《夏花(🆎)》的创作过程。

张娜，现任腾讯在线视频(🍪)影视内容制作部天然工作室高级总(🌛)监。独立开发电视剧《我，喜欢(🧑)你》《柒个(🎽)我》《我的奇妙男友》等众多口碑“黑马”作品。从业数十年，被(😦)业内称为“黑马”制片人。张娜当初(🦊)看中网剧《夏花(🤵)》正是因为它创新的意识流式的叙事方式，和男主角(🙁)独特的边缘糙汉人设。整个剧本叙事简单但氛围感(🤕)非常强，它更像是一场关于恋爱(💳)的梦境，这有别于她看过的其他剧本，但这样的剧本也对视听和演员提出了更高要求。那(🏁)么如何呈现这种(🔁)恋爱梦境感，导演的选择和演员的挑选(🥓)则显得尤为重要了。

《夏花》是部爱情先锋剧，会常看常新

新京报：从制片人的角度，《夏花》这个项目吸引你的地方在哪里？

张娜：创新。我看到《夏花》的剧本就觉得很特别。它(🍉)的类型和写法都很独特，跟我之前做过的项目不一(🎸)样，这点让我很兴奋。男主萧寒的人设很特别，他是一个有(🧑)点避世的边缘感十足(🤒)的“糙汉”，有一种神秘的破碎感，但却又拥有抑制不住的荷尔蒙。而且这种人(🍟)设在(🏰)目前国(❇)内的爱情题材剧里是没有出现过(📺)的。另外，类型上(💥)，我对它的定义其实是一部爱情先锋剧，它不是传统(📲)的故事感更强的交织叙事，而是更纯粹简洁的单线叙事。单线叙(🚮)事的拍摄更能展现氛围，艺术风格也(👪)更强烈，但难度也更大，如果演员的匹配度、视听语(🐊)言的(🌚)美感和质感做得不到位，很(🔘)难快(🏠)速抓住观众的(😯)注意力。所以选择(🌧)《夏花》，也是一场关于电视艺术创新边界(🐕)的探索。

新(😰)京报(🕵)：推动项目过程中的难度是(💊)什么，怎么克服的？

张娜：男主的选择一度成为很大的难题。因为萧寒外形条件是性感而不自知的糙汉帅大叔(👱)，这就要求男主自身的客观条件要非常好。他要有健身习惯，还要有岁月沉淀(💡)的帅，这就把选择的范围缩(🔠)小了很多。同时因为避世，萧寒身上还需要自带一(🎊)种(👑)神秘感和破碎感，这要(🚸)求演员要跟观众之间有一定的距离感，最好是处于低曝光的一种状态(🧒)。但同时满足这些条件的演员曝光度都很高，所以如何找到萧寒挺难的。直到有一天团队跟我说要不见(🍟)一下言承旭(🍘)，但一直没有告知我见面的时间，一问缘由才知道，他是一个不太找得着的人，不用微信，打他电话也是呼叫转移，日常工作联系还保持着使用邮件的方式，我当下就有一种预感(🛋)，萧寒可能来了。几经问询和联络，这里也要感谢(🥈)陆垚（(♋)壹心娱乐创始人），让我和言承旭见了一面。见到言承(🍢)旭本人的时候，我更加笃定了(🥞)我的感受，因为不经常使用社交网(🔷)络，他身上有一种和萧寒一样的避世感，良好的健身(👸)习惯让他自带糙汉特质，而且五官轮廓在岁月的沉淀下更多了几分(🍋)深沉。我记得那天我们聊(🎓)了很久，他讲了自己对剧本的理解，对萧寒(😶)的理解，那(🦀)种一拍即合的默契感，让我们当下就确定了合作。

言承旭身上的神秘感和破碎感，徐若晗的倔强与叛逆，都(🧙)是打动《夏(😻)花》制片人张娜的关键。 剧方(🕴)供图

找到男主后，我们攻坚(📔)的难度就顺延到女主身上。因为女主是一个大胆追爱但却涉世未深的女(🏼)大学生，演好了会收获很多(💿)女性观众的喜爱，演不好就会被戴(😙)上“梦女”（指爱做梦(⏫)、不切实际，有幻想症的人）的帽子，所(🐕)以在女(🌺)主角的选择上(🏴)，我们非常慎重。寻觅过程中，也有流量“小花”非常喜欢这个(🛥)角色，她的个人气质非常符合何冉外表乖顺但内心叛逆的人设，但因为一些客(⚾)观原(🕟)因最终没(😓)能合(🐦)作。但也让我迅速调整了思路，把选择(🌁)拓展到新人身上，很快我们就遇到了（徐）若晗，她本身也是学画画出身，自(〰)带何冉那(🤕)股隐隐的生命力，尤其是(🛄)她那双丹凤眼写满了倔强和叛逆。

新京报(🥂)：为什么会选择陈宙飞导演来执导？陈导之前是不少电影的摄影指导，但并没有执导过爱情题材。

张娜：因为《夏花》不是靠强剧情，而是靠强情绪叙事的剧(⏳)，所以在呈现过程中氛围感的拿捏成了它好坏的关键。无论是男女主初见的洗头戏，还是女主追爱的第二次洗头戏，两次洗头(🔺)之间有很多氛围和心理上的区别，需要通过光影和视听的处理来(🎂)展现。包括后续的小木屋定情、山顶的爱情再确认、画室爱(😆)情的升华，以及雪地(🛳)里的生死相随等重场戏的展现，都需要强光影(☝)的配合才能展现它的氛(👛)围美感。所以在决定做《夏花》之初，我就非常确定一定要用摄影功底扎实的导演。

正好我非常认可的海报摄影师推荐了陈宙飞导演，巧合的是我特(⏲)别喜欢其指导的《双探》的光影，它的片头审美(🕸)也符合我(🕐)的美学定义，于是(🐙)我们见面细聊了《夏花(👆)》的光影概念。虽然在此之前陈宙飞导演从(🔲)未拍过爱情向的电视作品，对此也表达(🖇)了担心，但对《夏花》的了解和(🍡)多(🍝)年的制作经验告诉我，扎实的摄影功底再配合上剧本以及我的女性视角，这将是一个能碰撞出不一样火花的制作组合。

新京报：对于目前《夏花》的播出数据和口碑(👄)感到满意吗？

张娜：嗯，不只是满意，甚至还有(🏖)一些惊喜之处。《夏花》是一个慢热的、靠口碑一点点发酵的剧，它会是一个比较耐播(🏑)的剧。“耐播”的(🙈)意思是说，可能过了很长时间，观众还会想再看一遍，而且每一遍都能捕捉到新的细节和情绪，属于常看常新的作品。惊喜之处(👊)是，我发现朋友圈里给《夏花》留言的有不少都(🚑)是平时基本上不怎么看剧，或者不怎么看国产爱情剧的人，比如医生、企业高管等，能把他们拉回来看国产剧，确实让我非常欣慰。

在制片人张娜看来，网剧《夏花》是一部慢热、耐播的作品。 剧方供图

新京报：复盘整个项目有哪些遗憾的地方吗？

张(🥈)娜：无论是质量还是数据(🔤)，《夏花》都完美完成了。如果非要说遗憾的话，我唯一的遗憾就是故事本身(⛱)节奏较缓慢的问题。这部剧前九集主要围绕何冉追爱的单线叙事，事件量较少，所以很多观众看前九集的感受是故事节奏缓慢，但坚持到第十集，故事(💭)视角突然由何冉切换为萧寒，很多观众才明白原来这场轰轰烈烈(⭐)的爱情并不是何冉的(🎿)一厢情愿，而是一场你(🐐)来或不来、爱或不爱、走或者留(🚍)，我都在原地等你(😴)的双向奔赴。这种关于男主爱的深沉的巨大反扑力量让很多观众瞬间泪目了。事实上这个(🎄)转变按照网(🍀)播节奏其实是放得有点靠后了，但按照(🔢)叙事节奏来说前面不铺垫足够，第十集就达不到这样的效果。所以不能简单一概而论地说这是遗憾，严格来说，这是一种取舍，对于保全故事和氛围感的一(💏)种取舍。对于整个项目组而言，我(😇)们的取舍是值得的，但对于我个人而言，前面的“慢”是需要背负很多压力和责任的，好在这(🍽)一次《夏花》赢了。

新京报记者 杨莲洁

首席编辑 吴冬妮

校对 刘越

【韩国电影亲密爱人的相关新闻】