《碧血青天珍珠旗粤语》

高满堂新(🏘)作《南来北往(🔖)》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年(🐆)来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新(👋)的创作高峰期。

1952年生人的(🍹)王海鸰改编了《人世间》，1953年生人(🌪)的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自(😹)2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视(🕜)频播出；《工人家庭(👨)》写(🖖)了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是(➰)能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往(🤚)》由(🔭)郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀(🕰)青，目前(🏼)正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧(🔡)《南来北往(🙁)》进行了一(🏪)次对谈。

以下，是他的讲述(🎯)。

《南来北往》的(♊)故事是被一张警察工作的老照片(🚍)触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非(✳)常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个(🤺)题材不错。

高满堂（左一(🤦)）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来(🅾)没涉猎过公安题材(📑)，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不(🎊)少(❇)。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工(👟)作；要么聚焦于案件(👉)的迅速推(📴)进，由(👗)一个案件扯出人命，主角追踪侦(🆒)破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？(🌍)是把这两极综合起来。这是一个(🔷)掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安(😋)题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路(🎓)来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做(⌚)的，就是搞清楚铁路警察和(🧠)其他的(🔩)警种有什么区别。

我去了两次济(🗒)南，到济南铁路(🍰)公安局采访刑警和(🌫)乘警，张山林、周兴平、黄德(🛩)宝这三位警察给我讲了很多。我与这(🐶)三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二(🛤)度创作(🙊)的。

他们带着我坐火车，给我演示了当(🗒)年在火车上是怎么(😙)抓小(🕗)偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活(👬)灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为(📚)刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他(🏏)们管，铁路沿线的(🤕)两条线也(😟)归他(🥝)们管。也就(🚸)是(👖)说，车(⛅)、(⚡)站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我(🍼)觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感(✅)觉到生(🎈)活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他(🍭)们又给我讲了(😄)很多包括他们自己(⌛)家庭的(👒)故事，真的是人(🙃)间烟火。然后我就开(🤓)始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到(📃)动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车(📋)》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这(🕘)么一个温暖的故事。我觉得我找到(🍸)了(⬜)一个和(🏧)别人不一样的方向。

《南来北(🍒)往(👠)》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走(📈)向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么(🖼)写了一个老太太和九个女(❕)儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再(🧐)没有(🎅)大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那(😫)么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关(📃)怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就(⭕)是如此，自始至终都在互动，有误解(🔯)也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充(🐯)满了人情味、趣味性和怀(💩)念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以(🕜)一一(🚽)纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多(🌳)，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民(🍾)》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现(🌽)代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总(👠)书记说我们要塑造可信、可爱、可(🎌)敬的中国人形象，可敬之外要(⛽)有可爱。

一个(🤵)人如果没缺点，我觉得(🦃)是不太可(👪)爱的一件事。一个人战胜了自己的缺(🛒)点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如(🐽)何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿(🌆)做(🏘)生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在(🕘)监狱里待了十年(⛸)，没接触社会，当他来到一个新的时代(👚)，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很(🚖)多东西。但在这(🤶)个过程中，他(➡)渐渐放弃了自己固化的思(🧥)想，能把这(🚀)些东西克服掉(🐡)从而融入社会(😅)，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固(🆔)化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个(🙋)人物有小狡猾(⏩)和小算计的一(📺)面，很逗。比如(👝)汪新冒(😒)着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验(🌾)他。可以说马魁是我这几(🍠)年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个(🕘)角(🔕)色，继(🐒)承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧(🦓)的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白(🧛)敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱(💘)着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位(🚱)。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演(🕓)，后来(💉)他们说郑晓龙导(🤲)演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话(🏙)。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不(🍤)符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开(🆖)机那天，他说咱俩到(🔗)现场(🚉)去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还(🍚)栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一(🕹)个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿(👈)苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还(🙂)铺着这么高级的(⛪)羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要(🏽)弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的(🎱)表演状态里。

原来这部剧叫《三棵(🐜)树》，是因为绿皮车到哈(🗳)尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵(🤑)树，在这里(👬)排队再进(🧢)市内。三棵树是个(💌)大站。

不过这(📔)个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这(🤚)个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段(🌜)故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我(🚰)们这个时代像高速列车一样行驶(😭)，甩下了一些人，也把落后和(😜)不如意甩下，不停地朝(🤮)前奔走。

从前年开始，现实(🏥)主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平(☔)台(🎨)每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来(🐏)解剖去，我就(🎦)觉得我们可能还差(📆)得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无(🏧)论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步(👰)。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得(💟)了了，干眼症很严重。关于现实主义(🦆)的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼(🎨)】

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