《目标是岳母和妻子》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧(🎃)和严肃文(😳)学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高(🏳)峰期。

1952年生人的王海(🌖)鸰改编了《人世间》，1953年生人(📮)的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔(🥟)，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故(🧔)事，将在腾讯视频播出；《工人家庭(🤬)》写(🎏)了工人群体(📮)六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的(⬜)是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群(🔽)体身上，写的是(🙊)火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深(❓)的时(🏈)代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁(🦆)勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于(🕍)今年4月19日杀青，目前正在后期制(📍)作，预计不久后与观众见面。影(♿)视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对(🙁)谈。

以下，是他的(🎇)讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火(🍑)车前合影(🔛)，很好奇，一问(🚘)是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能(💃)想起很多警察在车厢里的工作状态。几(➗)十年来这辆车始终在(🔶)跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从(🔦)来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这(🚎)类影视作品我看过不少。在这个(🙌)题材上，很多剧爱走两(🌌)个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了(💰)警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生(🥚)况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟(🍸)火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题(📟)，既不走这一极，也不走那一极。我对公安(🐜)题材有自己的(🤺)想法，就想说试试走出这一条路来(🧑)。人多(🖊)的地(🌝)方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三(🥇)位警察给我讲了(🌕)很多。我(🍓)与这三位警察现在还经常(🌻)微信聊天，《南来(🎛)北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐(🅰)火车，给我演示了当(⬅)年(💸)在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟(Ⓜ)我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路(🛐)警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线(🔕)也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个(🀄)字有静有动，铁路沿线又(🍅)是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故(🏜)事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又(🏰)给我讲了很多包括他们自己家(🧑)庭的故(🍝)事，真的是人(🧖)间烟火。然后我(👱)就开始创作剧本。

从1978年(🥍)到现在，从(💅)蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢(💈)包、丢孩子这样的案件(🎭)，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客(♋)，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快(📥)列车这么(🔗)一个温暖的故事。我觉得我找到了一(👎)个和别人不一样的方向。

《南来北往》是(🥀)一部双男主剧，以师徒(⛷)关系结构全剧。

现在我们很少看到(📪)师(🧑)徒关系了。社会高度机械化，人与人之间(💴)在工位上没(🐱)有交流。我们那时候无(🐬)论去学工(😵)、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么(🔴)写了(🐬)一个老太太(🤗)和九个女儿的(❕)大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告(🐤)别，我深深地怀念(🧓)，我也怀念当年的那些师徒关系，那么(🌷)纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对(🍈)你非(🤵)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就(🎸)是如此，自始至终都在互(🐚)动，有误(📦)解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构(❕)架充(🌾)满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤(📩)枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的(🎇)人重获新生。我觉得故事应该(🙇)从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的(🌟)出场，是带着(💲)时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆(🕳)》都有。到了马魁这里(🍮)，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总(🍄)书记说我(❔)们要塑造可信、可爱、(💔)可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写(🦄)他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生(🐈)意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其(🌲)是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他(🤙)来到一个新的时代，肯定会充满(🍎)不适应，会困惑(🛥)紧张，本能地排斥很多东西。但(💖)在这个过程中，他渐渐(🎿)放弃了自己固化的思(🚁)想，能把这些东西克服掉从而融(🏹)入社会，是很可爱的。

我以(🍕)前写父辈，一出场这个人物已经固化(🎟)定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就(📯)一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物(💼)。

汪新这个角色(🤬)，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西(🛣)。最后，汪新也退休了的(❄)时(🦌)候，他身上有马魁的影子，但(🎰)他是一个新时(⏯)代(🔤)的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子(🐢)真不错，确实(📦)下(🏂)功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有(🐃)兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不(🎂)少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后(🐥)各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧(🎹)本开始，我就觉得他与别的导演不一(⛹)样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符(📓)合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱(🎫)们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运(🎯)的(🔃)逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲(🔁)儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱(🎷)十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思(📟)栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后(🚑)，他说锦旗(💘)太多了，还铺着这么(🐵)高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把(🦄)演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵(🗳)树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点(🐗)站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成(📭)这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往(💦)地奔波(🛢)，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成(⏪)了一个结构的气象。

这部剧里(⛳)写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下(🆔)车，在命运(🛌)的旅途上发生转折。我(🥍)们这个时代像高速(🎞)列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从(🍢)前(👵)年开始，现实主义(🗡)和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了(🐏)又一(📂)春(😳)的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在(🛬)各个平台每年都推出很多重磅的(🕹)现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元(🏛)、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我(🔍)们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天(🍶)看两小时电(🌼)脑就不得了了(➿)，干眼症很(🈲)严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会(🎫)写得更好。

【文/飞鱼】

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