《jizz8》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演(🌰)技获赞(🧘)，小三角色再引讨论

在观(🎳)看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的(💘)角色(😌)转变之外，最令(🦒)我印象深刻的(🐻)是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实(🏈)施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意(🏣)。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到(⏯)一阵寒意。

在(💽)餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李(💚)雪琴看似与“小三”形象相去甚(✋)远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色(🐾)“老三”楚志(🚑)娟（王柠饰）(👙)而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与(🥝)妩媚妖娆的女(🧒)星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐(🔪)渐崭(🌬)露头角的演员却(🤰)为(📯)这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三(⏭)”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（(🌶)下文称《奔跑》），上图小三(🗺)下图原配

在自媒(🚹)体舆论场中，我们时常观察到一(👁)种现象：当公众(⏬)对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形(⛸)象而产生双(💟)重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻(♓)与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转(🔉)，便引发对外貌、年龄等表象因素的(🥤)尖锐审判。这(🖋)种看似矛盾的态度，是否过于刻板且(👽)局限了我们的思考维度(🍅)呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这(♋)些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入(📀)他人婚姻背后(💄)的深层动机。换言(🥠)之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件(🕦)转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体(🔳)所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的(🧘)楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已(😀)然黯(🏄)然失色(🛠)。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元(🎊)。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触(🕗)及并理解那(🏸)些驱动她们做出如(🎈)此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认(📒)知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳(🕓)——到深切的厌恶排斥——再(👫)到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随(🏟)后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着(😈)虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进(😹)。

《好事成双》中的小三原配(🎿)

在世纪之交的(🌏)90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵(😺)手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的(💤)源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象(💒)，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件(🚦)，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞(🥢)飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛(👕)头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不(💆)满情绪。

剧中人物设(💖)定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世(🚸)界而带有道(👋)德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰(🍉)富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而(🚦)是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角(📊)对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段(🍡)，以其卓越的能力、(🐟)稳健的处事风格以及翩(♌)翩风度吸引了众多目光。

林珠对(🦔)濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他(⏱)性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如(🛩)雷霆万钧(🈯)，深情(⛳)而又霸道。在林珠眼中(🥦)，这种成(🏩)熟男人的魅力(⛓)是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出(🈳)轨动机是可(🌼)以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生(🌇)前后(🍑)都经历了挣扎。

王纯相对理智(🚯)，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没(🔩)有其他优势能与她相比。最后，王纯主动(🔵)选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认(🍶)为的爱情，但当与康伟业生活在(✔)一起后(💩)，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生(🌥)活的困境与(🏜)原配的指责让她最终决定打(🧞)掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇(🤥)葩说》节目中(🌁)分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她(🙄)们涉(⏮)足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真(➕)，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他(⛴)们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移(🗂)到海藻(🤕)这个人物身上时，公众的情感反应则(😻)变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与(📙)经济拮据的丈夫日复一日地为(🍞)金钱(🐖)争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与(📉)情感需求的已婚成功人士(🚶)怀抱？(🔯)

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认(🌘)宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三(📢)的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾(🎓)莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米(🎩)恩，升米仇”的悲剧(🍿)色彩：她在品如一(🎎)家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己(📝)内心的缺(🏗)失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创(🥛)了一套后续作品(🔡)争相效仿的婚外恋(📮)复仇爽剧模式(🆓)——以原配逆袭为主线(😍)，辅以深入人心的(📯)经典桥段和名场面(🍠)，诸如捉奸、偷情(🙎)等剧情设计，令人(🏘)印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊(🎨)”的热议之后(🍘)，《三十而已》中(👖)的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等(📞)桥段，持(⬅)续为观众(🥢)带来对传统观(🐫)念的深度冲击，犹如一场前(❇)沿的情感伦理探讨。

这些(🗒)剧(🎋)情大胆地将偷情(🍰)与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意(📖)引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑(🔠)是在主动将第三者角色动机渲染(🔏)得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟(🎨)或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭(📝)的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转(🏫)身(🤗)的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于(😕)出轨男的痛恨情绪(🐎)，自然站在原配的(〽)对立面；而(🚀)江喜、楚志娟则将男性角色工具(🔡)化，与原配(🍩)联手反击出轨男，更符合现代女性(🔻)团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝(⬇)彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的(🏉)拍摄花絮(📎)，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男(🐲)主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(🙊)都是如何(🍍)卑劣就如(🐵)何塑造—(🛩)—《三十而已(🏡)》中的许幻山显(🛡)得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有(⛑)扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心(🌝)以及为观众(📕)提供(🤢)情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原(⏩)配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后(🤭)，满腔怒火地奔赴宾馆捉(🚄)奸，然而前台告知两(🔶)人早已离(❎)开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴(🌱)趣，但该剧却巧妙(🛳)地避开(😲)了直接展示这(🚲)一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色(💘)进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(🦗)将小三推至舆论风口浪尖，除了满(😅)足部(👕)分观众的好奇心之外，并无助于(🚛)深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有(📽)独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如(🏺)谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说(📧)《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的(🍇)丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小(🏳)品化的(🏟)趋(🤷)向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴(💌)这类非典型美(🔢)女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运(🖋)作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然(〰)，这并非单纯为了丰(🦉)富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面(🛣)对现实，才可能(😄)寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚(🍵)外恋(💤)剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上(☕)演：先是(🚖)小三角色遭受舆论的猛(🚁)烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法(🤔)庭的审判台(🤰)前，进(🤴)行无情的鞭挞。

著名作家(🏛)金宇澄在其参(💟)与(💫)的节目《十三邀》中，曾对当今社会(🐙)将人性简化为标签化(🌊)表达的现(⛓)象表示异议(🎚)。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·(🙏)卡列尼(🤥)娜》中的(🍸)渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以(🗳)“渣男”的称号。这一观(🔸)点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可(🌪)怜的

日前，我重温和回味了经(🚓)典影片《甜蜜蜜》，其中黎明(👢)所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极(🔪)点时，却未与远在天津的女友正式划清(✒)界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是(😬)当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂(➖)的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何(📽)来那些触动人(🎙)心的电影(🚓)呢？

我(🐱)们对命运、人性、关系及情感的深(🚴)度理解和高级领悟(👭)，恰恰源自于这类勇于直面现实(💧)，并以谦逊的姿态(🥓)，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示(📓)出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背(🍻)描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思(👙)明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光(📅)环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来(🐵)往往》与《牵手》这两部力(🦎)透纸背的大男主剧作，尽管其观念(⏭)在一定(🏌)程度上受到(🏂)所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然(✨)质朴(🎻)直接，却犹如一(👶)把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂(🐎)的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康(⚫)伟业的(🛶)人生转折点始于财富的积累，这使(🔌)他拥有了摆脱曾经共患(📯)难的妻子，追求内心激情的资(💗)本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？(⚪)这场情感(🔩)与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利(🎩)益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重(🙎)要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转(🎋)，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐(😚)述：

男人的占有欲(🏫)犹如一(🙈)场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为(🛸)胜利的象征，然而这份胜(👧)利往往短暂如烟，不久便(👯)会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁(🤮)月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难(📂)免流露出自(🏘)私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领(👏)悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往(🚸)往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条(🐷)新的(🍉)人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设(🚲)计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面(🚟)映射社会(👒)现象的镜子，让人(📊)不禁为之侧目。

【jizz8的相关新闻】