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《热辣滚烫》引关注，李(🖌)雪琴演技获赞，小三角色再引(🏃)讨论

在(🍥)观看《热辣滚烫(👨)》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻(🐷)的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者(📼)插(💈)足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她(🍮)为了角色甘愿尝试各种情境。

然而(💝)，喜剧往往(🔣)依赖于反差效果，正是由于(☝)李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演(🈲)反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我(💳)联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起(📗)，而现在，李(🍤)雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带(🤚)来(🔋)了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流(⏺)变问题，没有说李雪琴等女星不(🉑)好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆(🏺)论场中，我们时常观(🏁)察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居(🕉)》一剧中，海藻与宋思明的不伦之(👱)恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我(💢)们的(🍣)思考维度呢？

但换个角度探(🎊)讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件(👖)转移到挖掘其内在(🥋)动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色(🚯)，其行为背后必然存(🧙)在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今(🆕)这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的(🌹)执(📰)着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许(😐)晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中(🐺)演绎的王纯，再到《蜗居(📐)》里的海藻、《回家的诱惑》中(😶)的艾莉、《我的前半生(😗)》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目(🖕)的楚志娟，这些角色在外形特征和(🧘)社会背景上(🔴)经历了显(🚼)著的变化——由最初(🚰)的艳丽夺目逐渐过渡(🌳)到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较(🔰)于原配主(〽)角已然黯然失色。

这(🛡)样的转变无疑揭示了一个社(🕢)会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也(〽)变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道(⛱)德批判，去(🈴)触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗(🥡)审美(💫)来评价，不代表我对女性外貌的(👯)主(🕌)观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的(👊)老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这(💒)个过程中，电视剧的叙(📬)事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻(😘)子(⏩)身上。随之而来的，是对小三这一角色认知(🥛)与情感态度的深刻转变。

这种态度(😛)的演变历程可以精炼地概括为：(❤)

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥(💋)——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是(🛁)顺应(💭)时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三(🤛)原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了(🥁)以婚外(⛸)恋为主题的(🐰)电视剧《来来往往》与《牵手(👹)》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三(❕)儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不(💌)被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑(🎛)信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议(🦔)的小三角色。

这段时期(😰)观众对(😐)俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视(🌘)台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色(🎏)因涉足已婚男士的情感世界而(🦊)带有道德(🍳)瑕疵，但她们(🐥)的塑造手法几乎沿(🕊)用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的(📅)驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男(👃)性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的(🌛)能力、稳健的处事风(🐣)格以及翩翩风度吸引了众多目(🌤)光。

林珠对濮存昕扮(👅)演(🏺)的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独(🍏)特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内(🛥)敛自制，一旦陷入爱情便如(💤)雷霆万(👮)钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅(😮)的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的(✍)钟锐之间，除了正常的爱情发展(🕙)外，钟锐的言行举止也让(🐺)王纯深感敬意。为了共同(🥁)的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的(🎍)存在，使(🖇)得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她(🤡)相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾(🎵)盲目地投入她所认为的爱情(🌾)，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境(🛬)与原(🍍)配的指责让她最(➖)终决定打掉孩子(👏)并离开。

许晴在(🔝)后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男(😃)主(📅)角和原(💈)配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男(🥓)主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是(🚘)一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她(🚤)们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身(🙏)上时(💕)，公众的情感反(🤜)应则变得微妙而复杂。

海藻所面临(🔝)的(📈)抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争(🐠)吵，最终可能(🈶)重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满(🦈)足她物质与情感需求(🚿)的(🌔)已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧(♎)中往往被清晰划分，在现(🔩)实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认(🏤)宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了(💻)《回家的诱惑》中的艾莉这(🎟)一角(🧐)色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女(📲)二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如(🐬)的生活，尽管在心理学(🗣)角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的(🚩)婚外(👪)恋复(💼)仇爽剧模式——以原配逆袭为主线(🐗)，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中(💳)的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等(🤱)桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这(😇)些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更(🏕)为不堪(🤼)。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌(🎖)玲因陈俊生的优越条件而动心；(💸)《好事成双》中(🗿)的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因(🧙)为(❗)内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜(🎶)夺爱，甚至为其与(😰)背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者(🚔)们在某种程度上(😶)成为了(❇)大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、(🎒)楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手(💨)反击(🚻)出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感(🏄)，后者则赢得观(🕦)众(🦖)喝彩。

《第二十条》拍摄(🎵)花絮

提(😎)及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较(📲)于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角(㊗)色基(🏘)本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无(🎍)能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集(🍾)更(📳)是渣滓之典型，还伴有扭曲(🕸)的抖s癖好。

在(🔳)一些影视剧中，第三者角(🎯)色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在(💥)得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对(🛌)于(🍑)此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾(🎰)上腺素的情节，没有预先对任何角色(📏)进行道德审判(🍳)。因为一旦呈现捉(🖐)奸场面，无(⚽)疑将小三推至舆论风口浪(📵)尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而(📏)在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双(🎒)凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有(🔛)独特美甲痕迹的指(🎮)甲盖，借给丈(🆗)夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦(❕)的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我(😃)本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们(🚼)选择此(📽)类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众(💝)审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材(🍾)剧作，观众(🏷)能感知到剧中角色各自背负(📩)的可恨与可(😕)怜，仿佛每个人都困于一张无法(🏃)挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时(🈹)代背(🍧)景下，婚(🍼)外恋(🍉)剧中的道德审判则近乎“浸猪(🎭)笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德(🕸)沦丧成为焦点(👥)。这种现(🦓)象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无(💸)情的鞭挞。

著名作家金宇澄(🥔)在其参(🥖)与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列(🛌)尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对(🖼)复杂人性在文艺作品中(🗻)呈现深度与多(🥪)元性(😱)的(🔯)有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么(🗿)低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我(🥩)重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港(✂)展开情感纠葛，滚烫的情(🏼)感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界(🗾)限。此刻，一个念头不禁(🐂)跃然心头：这不正(🐎)是当下社会热(😦)议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以(🎙)“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅(🐼)。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾(🔳)？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感(📋)的深度理解和高(🚡)级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以(🌿)谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和(⏸)海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无(💨)不点(🍾)头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两(🎃)部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在(💾)一定程度上受到所处时(🥗)代的局限性影响，但其创(🥀)作思维却展现(📎)出了成熟的韵味和(🤤)深度。

剧中有一句原配角色的台词(🕜)，虽然质朴直接，却(🚜)犹如(🔳)一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩(💓)棘后的丰硕成果。”

男主角康伟(💙)业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的(⤴)资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感(🌬)与权益(🎮)的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争(🌯)夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理(🐓)智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人(💃)物(㊙)性格中的宽宏与坚(🈁)韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的(🥔)展现(🏌)。剧(🥥)中，海藻的姐夫曾(⏯)对小贝深刻(📱)阐述：

男人的占有欲犹(👑)如一场战役中的阵(🕘)地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象(🔔)征，然而这份(🐦)胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨(🧀)胀，这种(👹)占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些(🕘)模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待(🎙)观众自行揣摩其中深意，这岂(⏮)非一种巧(💦)妙的布局？(💮)

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人(⬜)深思？其生(🌘)动(👖)鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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