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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟(🐵)片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃(🗞)起了冲天的火光，然而(🐐)两名武士却对(🎚)一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这(😅)种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六(🔚)十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而(🚑)在玩法上，本作显得(➰)较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部(😻)斩杀殆尽。

值得一提的(🧞)是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼(🎛)见证惨遭劫掠的村(🧒)子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画(🎞)面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗(👸)的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都(🤥)让游(🚑)戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于(🤧)包含的颜色较少，在(🍂)过暗的环境里，如果没(🌩)有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则(😮)有效地回避了这一点，它并非是单纯(🗼)地在(☕)彩(🍝)色画面上套用(🍍)黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场(😋)景，都借助明暗和光(🏰)影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和(㊗)场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天(🎐)的街道中，人物的图像全部由黑色(🕝)剪影所(🌖)构成，没有受到周围的火焰(📚)光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片(🍖)中经常会出现的(🐔)特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的(📊)情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具(🐫)画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游(🗡)戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀(🌙)戮的村民尸体。

用刀(🐥)剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段(🍸)跳之类的特殊能力，甚(🚺)至不能跳跃，除去有限的几个投掷道(🤘)具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙(📡)环节那样强调剑道的“一击必杀(🚥)”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用(🕜)剑的技巧。本作更重(📿)视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这(🐬)些剑技除了动作和伤(👻)害上的差异之(🤷)外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以(💆)衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌(👥)人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而(🍒)忽视了动作的打(🎌)击感。敌我的(🎾)挥剑动(🍅)作在劈砍到目(🔚)标时，几乎都缺少击中敌(👥)人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也(📍)丧失了许多的真实(⏫)感。

如(🍮)果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的(🐴)盾”则是“弹反”机制。

许(🦋)多敌人的出手速度都快(📸)于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直(🐰)被(🤡)敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空(🔷)隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起(👚)，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到(💊)刀剑相(🔹)撞时溅出的火花，这便是整个战(🐊)斗系统中最具乐(💟)趣的部分。

不过(📨)，弹反的前提，是细致观(⚫)察并精确捕捉(👖)敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得(🔍)太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增(🏰)添了(💫)一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进(🍓)入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的(📇)攻击。但(🥅)另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会(🗒)陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受(🤩)到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防(🗯)御手段交替使用(🛩)，在节约耐力的同时，还需要尽快出(🔓)手击杀敌人。

然而(🔙)无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当(🎽)玩家遭到敌人(✂)的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致(🚝)命的是，一旦进入战斗，玩家(👸)就无法使用方(⛱)向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度(🔊)，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体(➕)验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作(👮)中，人形敌人占据了绝大多(👙)数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行(🍛)为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌(💈)人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游(🧦)戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭(🍞)借数量上的增(🖐)加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显(♈)得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如(👅)有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次(🆘)前来交战。当这些新敌人在怪群(🐯)后(🚷)方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游(〽)玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的(🍁)名称，也(🈯)同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识(🎅)模糊中，眼前的幻象引导他踏(🌭)上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受(🛹)来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并(🚦)不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增(🍂)加故事的深(🤱)度时，还在一些概念上出现了(⬅)理(🎎)解偏差——例如(💺)“和谐”的误用。游戏为(👓)和谐赋予了过多它原本(🧠)不(🔋)具有的含义，甚至把它描述成了类似(🧦)“武道”的(🛥)概念。类(📢)似“获得真(🚘)正和谐的(🐘)人可以看破未(🦐)来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方(📟)文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版(❣)过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉(🥌)挡路的所有敌人，就(🖲)能够顺利通关。而在不多的几条岔路(🐹)上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些(🐜)有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑(🤟)白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片(🅰)式的独特体验。游戏(🐽)场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的(💁)故事与一些过于(⤵)牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够(🗑)理想。

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