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日本电(♿)影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🤖)清晰版真是很难。
《砂器(🏉)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯(🌌)，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(😛)推进，摄影美轮美奂，音乐(🥂)低沉悠远，主要演(😡)员均落力演(🐠)出，是一部动人心魄的推理大作(🎓)。特别影片后半段演唱(🍵)会的现场和警事厅的侦查会议平行进(🗑)行，同时穿插着罪犯的回忆(🔆)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(📞)析(🥓)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票(🔭)房排(☔)名第四(🦁)，同时在各大奖项中多次获(🎙)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发(🚎)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🖼)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(🎞)英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(🥤)悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🚝)穷，到南洋卖身(🍂)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🎻)会的歧视(😝)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🎱)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕(🈶)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(📵)大导演佐藤纯弥执(🔡)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(⛷)五亿日元，但(🍊)票房仅排在(🏻)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(👱)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(🐵)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(👁)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🌾)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有(💽)些不够真实，社会批(🛄)判性不强，个别内(🏁)容有些拖沓(🏤)。

但在中国(😺)，由(💠)于四人帮刚被粉(⛔)碎，国内(🐛)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影(😾)响了一大批五六十年代出生的(😸)人，风衣、墨镜、(🦋)大鬓角成为社会的(🐧)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(🐥)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🎄)四(♏)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(🎏)十(👺)年代中后期，这(🔼)对金童(📼)玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(😊)红。当时东宝(⏩)公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(😯)拍青春片捧红吉永小百合(㊙)的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(🔋)列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🌞)影。靠他们超高的(🐦)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在(🖇)电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年(🚕)代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🦉)了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🍻)轻人的青春偶(🈲)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(🆘)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(👣)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(😆)电视也极少播(🙆)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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