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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法(🍖)禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激(💞)起了一(🕙)定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有(💕)杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的(🎍)杀人。但性行为有时却会在(🔰)摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、(🍩)性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其(🏺)实只是围绕另一个议题的补充讨论(😊)，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月(👢)15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面(🔔)引入了保护受害者的机(🎦)制。

比如合同(🎱)签订阶段，制(👵)片方要详(🕹)细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会(🚤)被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月(🎼)时间(👇)给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规(💝)定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此(😨)前AV界关(😳)于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往(😼)作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益(😂)。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法(🕙)律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观(🐤)众固(🎃)有印象有所出入的是(🌘)，“出演AV”并不都是基于自(🍊)愿、疯狂捞(🔎)金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能(♟)达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况(😦)”本身，也(👲)在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日(📿)，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通(🥄)行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时(🤬)期，至今已(⛰)经延(😍)存了(🌑)146年，和其他现代国家相比的确显得不合(😖)时(👱)宜。

日(🛏)本对(🌇)“未成年人”一向有严格的(🎫)保(💙)护措施，专门出台(🔆)过《儿童卖春色情禁止法》，刑法(🌒)则规定所(🛋)有性侵未成年人的罪犯都会(🕡)判处5年以上20年以(📃)下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人(👄)的情色交易在日本社会不算罕(💻)见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪(🎅)录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参(⏩)与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每(🥂)周与(😥)15-18位中年男子相会，每周(📋)能赚(🕸)60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律(🦌)限制，出演的都是成年(🤾)AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列(😣)新权利，比如可以结婚、可以(🕑)申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同(⛱)意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下(🐛)，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文(⛺)夏干脆(👤)表示：“4月1日(🍪)就会开始有受害者，女高中生AV将会成为(🎽)流行现象，不能容忍日(🚇)本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐(🌄)”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉(🎶)世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱(🚺)骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日(📜)本引发(🆖)讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡(🌻)桃香气大学时曾被(🖕)“星(🤤)探”搭(😦)讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有(🐑)一张体(📖)面(🌤)的名片，说话非常恭敬，感觉可以(🔝)信任。”她将其视作自己成为明(😷)星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需(🏟)要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公(🦂)司总裁在内的十几位(⛷)比她更年长的男性将她围住(☝)，不(📊)停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一(🥧)位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时(🗄)完成(🧑)签约，第一(🆎)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱(🔘)掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈(👔)服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性(📁)自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环(🕺)节都有保护性规定(👚)，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役(😀)AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性(🍟)行为影像制品”和“实施(🐘)性行为的人”本身(📍)就违法。日本从1957年执行至今的《卖春(🎺)防止法》禁止任何(〽)形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东(🛃)京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都(💪)是在美国注(🍫)册，所(🔏)以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人(➕)提出全面禁拍AV才(🙏)能“从(😚)根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁(😑)AV提案”。

对此，有现役AV女(💪)优在推特上讥讽道：“禁止AV的话(🏋)，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心(⬅)AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和(👿)子则在“AV救济法”通过后的倡议(😂)中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修(🔕)订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇(💏)事件”。片商“芭奇视觉(🌕)企划”在(🏰)拍摄时让女优服用(💓)迷幻药物，然后强施凌虐行为，异(👬)物插(🈺)入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件(🙊)最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专(😚)门制作(🤣)“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封(🚂)的成人影片(🎤)》中的描述，芭奇不会提前告知女优(⛔)出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪(🏕)地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此(😑)事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未(🌛)因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生(🔒)“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾(🛄)区，看准灾民急需用钱的(😾)弱点，用高额酬劳诱骗年(🏵)轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日(🍖)本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日(📼)本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内(🌧)有72例，“以当模特为名被引诱”的案(🅰)例(🚵)有21件，“想停(✉)止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位(🛁)女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与(🎋)平面模特事务所签约(♊)，临场(😧)才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违(⛎)约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系(❣)，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害(🦑)女性表示，对被(🗳)说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多(🌑)部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退(🌛)后转型(🌱)小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（(🚩)SOD、(🚍)CA和MOODYZ）之间，数量相对(🤵)它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说(🧛)是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同(🌔)样持批评态度(❔)，水菜丽称“读了但完全不知(😿)道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河(😔)西亚美甚至表(🚋)示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁(🗂)府(🗡)在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共(🏚)涉及2万名15-29岁女性(💐)，有5200多(Ⓜ)名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求(🦄)类似“模特(🥅)”的工作机会，有不到200名受访(🌧)者承认签署了相关合同(🎼)，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜(☔)绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设(🤾)了专项申(🌔)请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请(🏏)，也就是前(🐂)文提(➡)到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行(📢)业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保(🔡)障，这一进程显然还没到(📏)终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一(❤)个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老(🗞)旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电(🦌)，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想(⏱)当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人(📲)拿(🥨)钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她(💴)为代表的非顶尖(💚)日本女优平(🧗)均月收入只有15万到20万日元，在日本和(🦐)兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从(⚫)业者的时薪排行榜（2006年(🍦)版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作(👥)品的薪酬可达(🤸)80万-150万日元(🚕)，AV女(🦇)优的收入状况显然今(💊)非昔比。而中村淳彦在2012年出版(🤸)的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作(🍅)品质量或各(📯)种各样的过激内容，这导致AV女(📐)优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一(♉)个匿名的具体(🐷)案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结(🏵)构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％(🌘)，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年(💂)下滑，“色情大国”日本(🕷)似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元(🍩)，规模只有偶像市场的(🏳)四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录(🦄)像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬(🌆)勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作(🏎)品每部销量(🍝)都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘(🧜)碟片见证(🎚)了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀(🐨)品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站(🥔)跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的(📯)需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本(➖)身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又(🛐)成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣(🍜)店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四(🦐)十年，一种特殊但成熟的产业不可(⛽)能迅速消(🈳)失，身在其中的演(🤟)员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是(⛴)这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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