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《噜噜色噜噜网噜噜在线》

类型:战争 科幻 爱情 法国 2016 

主演:杰姬·霍夫曼 玛丽莎·达维拉 

导演:克里斯·凯利 

剧情简介

日本禁不掉AV,但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV?

6月,这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论,其出处是(🔴)日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案:“电影电视上有杀人的镜头,但拍摄时绝(⬜)不会真的杀(📜)人。但性行为有时却会在摄(🍢)影现场实拍,这势必会(🕦)带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险,并不尊重演员的人权。”

图(🙄)源:@新浪财经

不过,所谓的“禁止AV提案”其实只(🚧)是围绕(🗒)另一个议题的(🍖)补充讨论,并未得到通过并施(💀)行(😚)。目前真正成为既定事实的,是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出,“AV受害”是指在(🥔)违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程,且受害者会持续承受(♉)相关影像被广泛传(😖)播到世界各地的痛苦。因而,该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段,制片方要详细说明合同义务(💣),且在提供合(🍡)同一个月后才能进行拍摄,以前AV女优(🌭)则经常提前一天收到剧(😘)本,还不知道会被要求和谁做什么;在拍摄阶段,当天也(🏰)可以拒(🌴)绝发生性行为;传播阶段,需留出4个月时间给演员确(📅)认影像内容再正式发售;尤其引人关注的是,法案规定演职人员可以(👢)在售出和播出后(🃏)的一年内无条件解除合同,要求停止影片的销售,不用支付违约金。

此(🛀)前AV界关于“停止传播”的规定,只有“五年条款”,即(💉)五年无新作可要求下架过往作品,已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起(🌖)的行业规范,并不具备法律效(🥪)力。

毫无疑问,“AV救济法”在AV女(🐺)优的人权保护方面具有诸(⏪)多开创性意义,和很多观众固有印象有所出入的是,“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的,行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业,年销售额峰值能达到5000亿日元,占整个国民GDP1%,这(🐷)一“盛况”本身,也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。


“AV救济”始末

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日,日本《民法》修正案正式生效,新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期,至今已经延存了146年,和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施,专门出台过《儿童卖(🍵)春色情(💈)禁止法》,刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此,涉及未成年人的情色(📍)交易在日本(⛸)社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本(🐠)未成年(🏂)色情交易》的纪录片,展现那(✴)些“援交少女”的经历,片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别,高二女生参与援交比例达32.2%,高三达44.7%。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会,每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求(🐽),“女高(🛅)中生”在AV中(💅)同样是热门题(🌛)材,当然由于法律限(🦃)制,出演的都是成年(🧢)AV女优,制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄,则给18-20岁的女学生带来了一系列新(👱)权利,比如可以结婚、可以申请长期护照,也能独立(🛶)签(✏)订以前需监护人同意才能签的合同(📡)协议——(🕚)其中就包括AV演出合同。这(🍣)意味着在日本特殊的社会环境下,有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼(🐼)笑(🌰)皆非的局面,议员盐村文夏干脆表示:“4月1日就会开(🐵)始有受害者,女高中生AV将会成为流行现象,不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心,源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪,以“模特”等职业的名义“诱拐”入行,拍完AV后还因违约金无法抽身的情况,过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商(🍝)的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者,《民法》漏洞在日(🎍)本引发讨(🍫)论后,她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑:“社会期待未成年(💦)人能对自己拍色情片的决定负责,但未成年人能在什么程度上达到(✌)这种期待?”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪,对方询问她是否对“魅力模特”感兴(♋)趣,“他有一张体面的名片,说话非常恭敬(🏷),感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会,随后参加了一场“节目面试”,到场后才知道需要裸体出镜(😰)。包括自己经纪人、(🚸)制作公司总裁在(👏)内的十几位比她更年(🗾)长的男性将她(📖)围住,不停劝说她接受拍摄合同,“我觉得有很大压力要答应,所以我答应(🏹)了。”

后来的几个月里,制片商以演艺合约作为要挟,多次要求她拍摄AV,胡桃香气因此从大学辍学,等到脱身(🚏)时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似(🎬),她24岁时完成签约,第一天上班才知道自己签的(🚔)不是模特公司,“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见(🚠),认为“既然(🍁)成人年龄下调,18-20岁女性自愿涉足(🕜)风俗业,就该为自己的行为负责(🚑)”,双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍(♓)摄的每个环节都有保护性规定,防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄,同时也能保障现(✴)役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满,日本一些女性团体认(📎)为,法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的(🔽)人”本身就违法。日本从1957年执行至今(⭐)的《卖春防止法》禁止任何形式(😸)的性交易,而明面上,AV只不过(👼)是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内(🔁)销(🤜)”,东京(⛹)热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册,所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”,相当于去掉了AV的马赛克,承认AV演员在进行真实的(⤵)性行为。于(🚿)是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”,这才有了议会上的(🤹)“禁AV提(👫)案”。

对此,有现役AV女优在推特上讥讽道:“禁止AV的话,只能开始相(✂)亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗(📪)议称:“比起操心AV,你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也(💹)认为全面禁止不现实,在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国(😴)际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道:“未能就这部分内容达成一致(🕢),因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论,以期在两年内再进行修订(🎑)。”


围绕“AV女(😅)优人权”的博弈(🔏)

AV女优的(🐳)人权问题,不(🎽)是第一次受到广泛关注。

2004年,日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商(🍂)“芭奇视觉企划”在拍摄时让(🍤)女优服用(🚲)迷幻药物,然后强施凌虐行为,异物插入导致演员的内脏破裂,四个月后该女优才康复,并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆(🈁)模糊,参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下,该片厂签约的女优们接连说出内情,案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇(🕸)视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商,据其工作人员井川杨枝后(🥉)来在《尘封的成人影片》中的(🎄)描述,芭奇不会提前告知女优出演形式,而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄,演员全是本能反应,给观众的视觉(🏠)冲击巨大,公司便靠此类反人性、反社会的内容(🌾)牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重(😍)的刑事(🕖)案(🚘)件,但后续影响主要发生在(🤞)拍摄内(🚉)容上,日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制,是更触(🔁)及问题根本的争议重灾区。2011年(🚲)日(🍵)本发生“311大地震”后,杂志(🕷)《周刊实话》称(🤛)有一批“星探”深入灾区,看准灾民急需用钱的弱点,用高额酬劳诱骗(🔐)年轻貌美的少女拍摄AV,在利益面前罔顾道德。

2016年3月,日(📋)本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄(🙂)成人电影(AV)(🖨)”的报告书,让强制拍摄问题成为了日本乃至(🐍)国际社会(🎉)关注的焦点。该报告统计显示受害女(♈)性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的(🌩)案例3年内有72例,“以当模特为名被引诱”的案例有(🥂)21件,“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件,“被强制拍(🎦)摄AV”有13件。

报告还刊(❤)载了10位女优的具(🤝)体经历,其中(🚫)一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约,临场才知(💸)道是AV,迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金,在无避孕措施的情况下与多人发生性关系,还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示,对被说服拍摄(😲)AV懊悔不已,心里想停止但还是拍了多部,因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后,也有业内人士提出质(🙊)疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”,案例只(😽)发生在3个公司(SOD、CA和MOODYZ)之(💐)间,数量相对它们3年间发布的1.8万部(🛫)作品不值一提,“虽说是想维护女性人权,不如说是想剥夺(🐱)AV女优的权利。”她以自己的亲(🏎)身经历为依据,认为AV女优不是什么见不得光的职业(⏳),报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度,水菜丽称“读了但完全不知道什(〰)么意思”,初美沙希反驳道:“现在的日本AV产业界‘非常干净’,我是凭着自己(💧)的意志拍摄的(🐭),还认(🔢)识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没(🕑)见过被迫拍摄(🍷)AV的人”。

但AV界(🎙)的乱象被披露后,日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对(🍘)象进行了一次性侵害情况调查。该(😪)调查以线上问卷形式进(🔎)行,共涉及2万名15-29岁女性,有5200多名受访者表(㊗)示曾被“星探”接触或主动寻求类似(🕡)“模特”的工作机会,有不到200名受访者承认签署了相关合同,其中有27%的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年,时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管,旨在杜绝街(📨)头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月,“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织(🎧)共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”,负责各项女优人权保障工作(🚱)。比如AV女优引退后可能(🖖)会在学业、婚姻、就业等(🏼)诸多方面遭受社(😵)会歧视,该机构(🥨)便在2018年2月开设了专项申请窗口,接受AV女优(🏚)要求(⌛)停止销售出演作品(😹)的申请,也就是前文提到的(🚏)“五年条(🚳)款”。两年时间(🧡)里,动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、(🥕)制片方、行业(😿)机构、演员的漫长博弈中,AV女优的人权正在逐渐受到(🚙)更多保障,这一进程显然还没到终点。


传统AV,夕阳产业

知名纪实作家中村淳彦在(➗)2017年出版的《AV女优(😈)的消失》中写过一个案例,中泽美由纪(化名)虽然是业界排名前15%的佼佼者,却只能住月租4万日元(约人民币2000多元)、没有浴室的老旧木制公寓,最窘(🔔)迫的时候会断水断电,连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯,从小一直梦(🎹)想当偶像,大概中学时(😉)改变志向想成为AV女优(🍮)。不管多穷,绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”,以她为代表的非顶尖日本(👹)女优平均月收入只有15万到20万日元,在日本和兼职护工差不多,属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜(2006年版)》,AV女优出演单体作品时(🍮)的时薪最高可(🐠)达3.1万日元,单部作品的薪酬可达(✔)80万-150万日元,AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版(💐)的《AV女优实录》中就提出,业界长期不景气导致制作商会追求作(🏧)品质量或各种各样的过激内容,这导致AV女优在薪酬没有太(🤺)大变动的情况下工作更加辛苦,一个(🍆)匿名的具体案例是:某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”,日本的人(🔳)口结构发生过较大(👇)变动,按日本总务省的统计,1975至1995年间,25岁至29岁年轻人中的单身(🥙)女性占比从20%上升到了48%,单身男性占比(⛴)从48.3%上升到了68%,一批针对单身男女的新服务纷纷涌现,比如援交、爱情旅馆、电话俱(🌻)乐部等,色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御(🚉)宅族市场调研》显示,AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑,“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中(🤰)AV的(😧)市场份额下滑2.38%,为492亿日元,规模只有偶像市场的四分(👃)之一,能提供多种情绪价值的“清纯偶像”,似(🍌)乎(🛰)比只能带来短暂愉悦(🏸)的“性(🗨)感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产(🚋)业(🥚)的根基。上世纪(👒)八十年代,日本录像机价格直线下跌,录像走入寻常家庭,录像出租店(😻)遍地开花,这在很大程度上推动了AV业蓬勃发(😖)展。1992年标志性人物(🎯)饭岛爱出道后,她30多部(🥪)作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像(🎈)带再到DVD,21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期,AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”,在全球、尤其东(🌱)亚范围内属于珍稀品,乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后,这种(🦆)稀缺优势便不复存(🦅)在。

AV作为本就处在地下的消(📐)费品,盗(🚖)版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站(🚱)跳过了“AV制片厂商”这一环,一些个(♐)人(📻)博主甚至能直接向受(📝)众提供内容,人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法,但由于VR技术本身发展(📜)较慢,VR设备的体验还有很(🦌)大提升(🛰)空间,没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起,日本AV发展至今已有四十年,一种特(🥝)殊但成熟的产业不可能迅速消失,身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳(🏻)产业,只是这(🏎)一次(🛐),无论是出演者还是观众,都没有人怀念它。

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