《我的妹妹不可能那么可爱》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年(😖)来，现实主义大剧和严肃文学IP影(♿)视改编强(🔞)势回归。与之相伴的，是(🔕)大编剧们在晚年迎(🥘)来新的创作高峰(🚚)期(👊)。

1952年生人的王(🆒)海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手(🌹)握多部待播大剧(🍫)，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写(📒)了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没(📊)涉猎过公安(🐙)题材。这一次他将目光聚(🎰)焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上(🎈)发生的(🏈)故事。

火车，总是能跟纵深(⛲)的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘(👄)璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小(✳)青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制(⛹)作，预计不久后与观众见面。影视独(😾)舌在有幸提前观剧后，与高满堂(✏)就大剧《南来北往》进行了一次对(😓)谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触(🗄)发的。

几年前我看到一(🔔)些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起(🏸)来我对这些警察、对那个年代不一(🌯)样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态(😛)。几(🎽)十年来这辆车始终在跑(💬)，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视(💏)剧，从来没涉猎(🏥)过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作(🕛)品我看过不少。在这个题材(🍡)上(🍋)，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一(😙)个案件扯(🏖)出人命，主(➕)角追踪侦破(👕)，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些(🏫)东西(💥)很缺乏。整个剧都在案件悬疑里(😾)，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题(🈵)，既不走这一极(🐽)，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走(🛹)出这一条路来。人多的地(🈳)方咱别去，咱也挤不过(🏌)。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑(🎒)警和(🅿)乘警(🍹)，张(💡)山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察(💨)现在还经常微信聊天，《南来北往》里(🔀)很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷(❤)的(😊)，又换位去演(😣)绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还(🧀)跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上(🍅)执行(🔷)任务，车站发生的所有案情都(🦂)归他们管，铁路(😬)沿线(🐩)的两条线也归他们管(👏)。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字(🔕)有(🛶)静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化(🏚)。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他(🌃)们又给我讲了很多包括(💙)他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我(🏥)就开始创作剧本。

从(💒)1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的(🤖)多是像丢包(❇)、丢(🎣)孩子这(🎆)样的案件，而非杀人放火。案件之外(🎠)，四十年来上车下车的乘客，每个(🗡)人(🎛)都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的(🦅)是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事(🕎)。我觉得我找到了一个和别人不一样的方(🕺)向。

《南来北往》是一部双(㊙)男主剧，以师徒关系结(🛄)构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工(🕙)位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结(🚨)束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年(💭)的那些师(🎎)徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的(😈)师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对(🌳)你非常(🍻)严厉。马魁（丁(🚕)勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是(㊗)一个相辅相成、相得益彰(🕺)的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象(🍦)出场(📋)。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获(📊)新生。我觉得故事应该(👆)从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视(😺)剧里(⛎)写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我(⏸)觉得要和现代(🐬)观众呼应感更强(🥢)一些，他不是那么威严，也不会(🎛)做什么都对。总(📂)书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人(🏸)形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜(👇)别人，可信，但不可爱。

马魁的优点(🏁)自不必说，我的创作思路不(🕓)是去放大他的优点(🚻)，而是寻找他的缺(🔢)点，写他如何战胜缺点。他固执，对新(🔲)时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想(⛺)创业，以及他(🥄)与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑(💭)紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东(🧀)西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一(🥥)出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这(😸)个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着(😩)生死立(🍿)功，问师父我还行吗？他就(🍞)一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖(🎎)坑，考验他。可以说马(👗)魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统(🎈)，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也(👛)退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是(🎲)一个新时代的警察。

选角我没参与(🕡)，这部剧的演(💁)员是(🦋)导演和投资方定的，汪新的(💦)角色定了白敬亭。当时我小心翼(✒)翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无(🐌)论是装束、(✔)表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的(🚻)剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在(💞)《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开(🌭)始(🧓)，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要(🍴)“逻辑”。每一场(🤙)戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开(🌅)机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个(🥗)平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假(🍏)错案入狱十年，妻子带着女儿(🏭)苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后(⤵)我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他(🔢)说锦旗太多了，还铺着这么高级的(🌳)羊毛(🍂)地毯(🤲)，整体都需要“降下(😤)来”，场(🐓)景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领(🎄)到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵(🚗)树。因为哈(🧑)尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这(🌍)里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是(🐏)静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更(🍏)贴切，跟晓龙导演说(🔯)改成(🗳)这个的(🥂)时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是(✅)师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波(🌝)，但还有一个侧重点是，这(🎏)四十(🥨)年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构(📞)的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下(👗)车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时(🛸)代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃(👊)文学强(🛤)势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也(⭕)趋(🦕)于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是(💡)一个好现象。

我有个习惯(😒)是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我(👌)就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这(🍖)种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一(🦆)天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅(😠)历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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