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从电视(🚈)剧《解放》看(🐅)王(🛢)朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新(🍋)

电视剧版《大决(👯)战》正(🚤)在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这(🏹)部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相(🙃)比的念头。

但实际上，我们会(👘)发现(🚯)，反映四年解放战(⚫)争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主(🚅)题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽(🚿)东》也拍摄成功(🌐)，这部电视剧(🦃)意味着(🍅)唐国强正式登上了特(🍇)型演(🐍)员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出(😚)演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算(🔏)2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确(🐴)实是很大的体量(🏔)，但其(📭)实看一下此片，会发现，电视剧在情(⌛)节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待(🖨)。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻(🐄)、临朐(🐀)战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈(👽)之举(⛸)。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表(🤡)现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战(🖲)事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成(🚶)是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的(🙃)过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且(🕯)《解放》与《东方》也是由(🤴)不同编剧完成的。

《解放》的(🍙)编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由(🥞)刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功(🎲)力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深(🥨)度。而他参与的《开(💠)国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大(😄)典》这部电影，最早的编剧就是刘(✅)星，后来(🚲)长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影(😀)剧本润色了不(💤)少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛(🌦)泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解(🍼)放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视(🕓)剧《长征》，甚至选(👑)段被编入到中学课本，作为电视剧剧(🏛)本的一个范本(📤)而受到推崇。

五十集的《解放》由(💋)唐国强与(🏹)董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国(🎎)军司(🐯)令部的B组导演。

日后，董亚(🕎)春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄(🎹)小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受(🚘)到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所(㊗)在。

这就是(🚶)《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了(👗)整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三(😗)部影片(🎷)，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开(🍢)来，所以，造成(📧)这之间并不是连续的。

而《解放(🎐)》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历(👙)史线索的复现(🏆)更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该(📤)剧(🚲)，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空(🗒)呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能(😦)够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常(✝)好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄(🎈)的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的(🕔)是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这(📐)也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不(🚛)足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片(👰)里的(😧)战争镜头，都是(🍇)从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负(🔃)责任的比划(🚥)一(🔂)下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻(🚖)的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样(🎇)，《解(❎)放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话(🤧)。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的(🏵)编剧水平(🚡)，自然得到了多方的肯定。但是(🐲)就《解放》而言，我们也可以看到他(😆)的(🦖)软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料(🎩)，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地(🍱)方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其(⏬)令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读(🚋)报上的评析文章，这些(⛹)文章指名道姓，直指(📆)四大家(🍐)族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下(📴)，蒋(❓)介石会(🎱)乐此不疲(👗)地(🐛)聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻(🐆)画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人(🕍)生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖(😣)人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待(💸)来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的(😶)时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛(📤)泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之(🍃)力，然后雪橇翻车，人(🏰)仰马翻，这样的镜头，的确超过(🐂)了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可(🌫)取的事。

《解放》的台(⏭)词里，更(👸)为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对(🎍)话缺乏递进性，一段场景，不过是(🍣)平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果(🥈)，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势(🔺)交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不(🥀)能解决(👧)问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化(📖)，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了(🐳)剧情的递(🛺)进性，而这种(🍁)递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际(🐜)上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如(😓)何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出(🍘)的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的(🔟)历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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