《台湾伊人总合》

日本电(🐓)影（老(🍭)译制片）之我见（上）(🖖) 日本电影（老译制(😶)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到(😲)71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷(🛥)其他的(👷)在日本也不是很有(👆)名。此片在日本还没有发行任何影带(🐬)和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片(❌)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(♉)的各种社会背景。影片推理(👴)缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐(🏸)低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演(🔮)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(👡)，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🥝)奖项中多次获奖，据说(🚻)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🎸)多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🖊)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🐺)上映，一部日本导(🚈)演的良心之作，反映了日本明(🌼)治维新后，为了发展资本(🔇)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(😣)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🍘)戚和社会的(🛹)歧视，成为被社会(🥅)遗弃的人。影片敢(🥠)于正视日本这段不堪回首的历史并揭(👩)露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(👾)4：3的比例拍(⭐)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(🐴)了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🛫)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演(😑)佐藤纯弥执(🔇)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(🐂)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年(📟)已对观众构不成太大吸引力，再说(🥒)高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(🖱)就是此片由重新成立的大映制作，但大(💧)映没(🏷)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(👰)房也有不小的影(🍺)响；另外此片情节(😩)设置也有(⏹)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(📋)死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🕒)了中国大地，影响了一大批五六十年代出(🚨)生的(😾)人，风衣、墨(🕣)镜、(📼)大鬓角成为社会的时尚(🛅)。上译的配(🏬)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(🔷)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(🥁)上映的是海外版，删(💑)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(🔞)到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🐿)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🏓)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四(🧒)部电影(🕧)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本(🐂)享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(🤭)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超(🌯)高的明星号召力(👍)，很多都入围当年电影票房十(🧗)强，但在电影评(🔪)奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🚒)到1980年(🥫)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🏢)本女星，《绝(🥩)唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(🛄)很多年轻人的(🌿)青春偶像。
内地(🐕)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(🍕)本(🏙)，但愿不要成为永远的遗憾！

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