《AV无码中出一区二区三区》

日(🥏)本电影（老译(🔙)制片）之我见（上） 日本电影（(🈲)老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(🏣)本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🌜)香了，本片主演除了栗(👦)原(🆗)小卷其他的在日本也(🌇)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🍘)版(🍊)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(❣)。影片推(😛)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐(👍)低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🤦)事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(🏵)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(🦄)人性的剖析很深刻，在当时中国很多电(👼)影杂志都(💝)有关于这部(🛺)电影的争鸣文(🤪)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(📖)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(💾)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这(🎎)些妇女(🌷)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(♓)后反遭到亲戚和社会的歧(🕷)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这(🥚)部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(🐇)实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(🐆)项。当时在中国上映还被删(✍)掉了一些“黄(🔲)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(💊)部在日本票房失败的(🚲)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(♋)离开东映的高仓健领衔(😙)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🚦)，但票房仅排在当年(🔀)的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🏻)代前期东映《无仁义之(🉑)战》之类的(🖖)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(🦗)由重新成立的大(🐼)映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(🎢)小的(🔔)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(💘)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(🛰)人帮刚被粉(🗺)碎，国内电影还被左(🈷)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(📇)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(📁)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(🚲)了艺(🌹)术片素质的配音，很多(📡)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🕊)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(🤖)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(➡)是山口百惠，在影视歌(💮)全面(🚟)窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六(🔒)十年代在(👪)日活拍青春片捧红吉永(😚)小百合的导演西河克己，为这对搭档(😬)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(🕷)前的经典电影。靠他们超(🔳)高的明星号召力，很(🚔)多都入围当年电影票房十强，但在电(😶)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成(🍺)连理完美结局。
山口百惠是八(🚈)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🍡)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(🐊)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(⛎)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(😙)也极少播上(🐖)译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

【AV无码中出一区二区三区的相关新闻】