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《黄泉之路》游(✳)民评测7.3分(📙) 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁(🥖)的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘(🐿)，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本(🤺)剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模(🍰)仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战(🎬)斗。而(🔍)在玩法上，本(🎑)作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式(👂)的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽(🔘)。

值得一提的是，本(⛪)作(🔮)有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与(🏼)，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风(🗓)格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是(👎)它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游(🍇)戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包(👨)含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可(⏱)能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但(🐜)《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游(🐛)戏量身定制的(🕷)光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头(😸)充满了纵深感。为了区分人物和场景，游(🙁)戏也经常会使用十分夸张的(🆑)明暗关系。例如在火光冲(🛬)天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所(📙)构成(🧚)，没有受到周围的火焰光照影(👦)响。这虽然不(😦)真实，但既突出了作为画面重点的刀(♎)剑互殴，也同时(🔫)让(💫)场面(🙀)显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们(🏾)为画面增加了许(🤓)多动(✊)态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一(🌵)阵阵烟尘，让画面拥有了更多的(⛩)颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起(🔋)的复仇之火。

为了让场景更具(🐇)画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在(🍱)战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大(✋)多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥(🐷)的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河(🎱)道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还(🎠)会不经意地发现其中漂浮(🐒)着(🍀)惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行(🎴)的“异能(🚿)”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技(⛷)除了(💴)动作和伤害上的差(📹)异(👣)之外，有些还会触发特殊的击晕效(🐀)果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀(📻)被击晕的敌人。

而在动作(🙂)设计上，本作似乎有些过分(🤑)注重连招时的“迅捷(🚗)”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥(⛸)剑动作(🌦)在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥(🌄)一般，没有能造成(🧒)“卡肉”的(🃏)静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最(🍓)强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快(🌹)于主角，玩家如果一味猛(📴)攻，就会一直被敌人先手而吃(💿)瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大(🔑)硬直，并借助这(📮)个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂(😳)的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看(💷)到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整(🕖)个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作(🐘)，而本(🎍)作(😛)许多场景(🔓)为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的(💛)格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗(🌚)尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到(🐠)的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求(📲)玩家必须要将格挡(🏫)、弹反两种防御(🤧)手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法(💠)防御到(⛩)背后，当玩家遭到敌(⏫)人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则(🎑)太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对(🗝)来自背后的袭击。

不过，最(🐎)能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌(💏)人占据了绝(👬)大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也(👩)因此，玩家只要记(🕛)住了某一类敌人的攻(🚛)击模式，战斗就会变得十分单调，甚至(🏽)变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定(🛐)次数的攻击，再(🕸)砍出两刀(🚺)，以此循环。

在游戏中后(🕧)期(🐨)，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增(😇)加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力(👊)设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些(💸)敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则(🗻)会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再(🏗)次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时(🧒)，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的(😈)名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中(🔴)败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之(🕗)路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或(🆓)是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者(🚝)复仇三种道路之间做出选择，来(🚕)让故事导向三种不(🕕)同的结局。

故事并不是本作的(🤓)重(⛏)点(🔴)，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概(🆓)念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过(🐧)多它原本不具有的含义(🎵)，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得(🥢)真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这(🚱)些极具“西方特色”的东方文化(📻)解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关(😄)卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多(🚴)的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够(🎑)顺利(🧚)通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收(🌒)集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机(👡)关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道(🍵)上的敌人(🛑)，为玩法较为单(🤵)一的关卡增添了一些(💺)有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑(🧗)白画面风格与纯粹的冷兵器(🥊)战斗，打造出了剑(😂)戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵(🦀)强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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