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日本电影（老译制片）之我见（上）(🌾) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(🏃)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(🧢)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(😃)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🚊)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(🍓)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(🦔)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(🚙)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(🖍)查会议平行进行，同(😈)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🙈)对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🔗)文章。
此片在当年票房排名(🌀)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🍆)一年之久。此(🦋)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(🏼)次(💻)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(👹)视剧以和贺英(🛺)良的主(🎐)观视角出发，部分情节借鉴了74年的(🍺)电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治(🏒)维新后，为了发展资本主义，向(🍙)东南亚输(💲)出妓女的历史和(👎)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解(🌓)家(🕴)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(🔒)遭到亲戚和社会的歧视(🙀)，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(🌇)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🕝)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(🐙)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🌗)段，现(💃)在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在(🐥)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🚠)首先是七十年代前期东映《无(🌩)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一(🈳)时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(🎫)房也有不小的影响；另外(🔀)此片情节设置也有些不够真实，社会(🥅)批(⛸)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🎡)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🦒)成为社会的时尚。上译(🕋)的配音艺术家对此片(👣)的再创作堪称经典，使一部商业片有了(💦)艺术片素质(⏺)的配音，很多(🏏)经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🏺)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日(📂)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🍏)很好(📈)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(🎉)玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视(📱)歌全面窜红。当时东宝公(🥨)司看到了这个商(🕝)机，请到(🎲)六十年(🐪)代在日活拍青春(✉)片捧红吉(🏙)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(🌫)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(💋)都入围当年电影票(🍙)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(🍞)一系(📔)列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🏳)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很(🔽)多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(🦖)一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🏃)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(🤮)也极少播上译的(✍)版本，但愿不要(🥣)成为永远的遗憾！

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