《军中情事1989》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视(🖌)剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作(🥍)中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生(🚑)与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着(🔯)唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了(😰)及格分数线。

如果不是(🌠)古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战(📏)》情(🚓)节线的，应该算(❔)2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看(🏐)起来，五十集确实是很(🗑)大的体量，但其实看一下此片(🔩)，会发现，电(🦈)视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放(🤝)战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了(🧦)重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一(☕)语(🐉)带过。征战的(📇)艰难在电视剧里很难得到全程的(🐸)再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在(🔲)渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这(🚼)个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了(😇)整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是(🔰)《解放》的续集，也没有详细交待渡(♑)江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的(💄)。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编(🆚)剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编(🈳)剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电(🎀)影带来一股深邃的气息，为战争(🧦)历史片的创作开辟了一个(🦈)新天(🥛)地。

《开国大典》这部(🔦)电(♏)影，最早的编剧就是刘(🛣)星，后来长(⛎)影厂的张(🏸)笑天、张天民(🤸)的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴(💳)不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语(🏊)机锋层出不(📴)穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累(👿)。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人(🛃)咋舌。

他编剧的(🔭)电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司(🎊)令部的B组导演。

日后，董(😲)亚春(🤫)在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄(🔃)小组，同时开拍，提高了(🐾)效(🍕)率，而电视剧的质量也没有(🌮)受到影响(🔶)。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放(🙏)》有它的(💦)优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割(🍃)裂，是按照时间顺序(🗽)线，交待了整个战事过程。

电影《大决(🥡)战》的三大(🦕)战役部分，因为是(☝)分(🛹)成了三部影片，之间(🔞)有交(😣)叉的部分，但被三部电影分割开来(🌸)，所以，造(🔰)成这之间并不是连续的。

而《解放》因为(👿)统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三(🐡)大战役的交叉递进，能在(💘)一个更广泛的时(🦐)长里得到全面、完整的呈(🤰)现。

这是《解放》的长处。

通观(🥂)该剧，能够全面了解解放战(🍌)争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放(😆)战争历史作出非常好的形象化演绎的成功(⛎)作品。

现在(🗒)拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事(🔱)件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待(🐇)的。

这也让我们在肯(👧)定《解放》的同时，也(🤾)要看到这部电视(➕)剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几(⬆)乎少见到外景战事场面，影片里的战(🤡)争镜头，都是从《大决战》里剪辑移(😺)植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像(🤴)是一部室内(📏)剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定(🔩)。但是就《解放》而言，我(🕔)们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里(🏠)，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里(🙇)读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝(⏮)柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人(🍦)说一(🥧)句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜(🕎)头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐(🏋)的批斗会。

很难想(🔳)象，真(😖)实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻(⛴)画领袖人物的时候，也不得不在领袖人(👾)物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子(🎩)，系腰(👘)带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛(🍶)泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与(🤒)战事结合起来，在当(🐟)时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周(⌚)恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样(🚃)的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里(🔧)短的角度，对塑造领(👀)袖人物并(⛳)不是一件可取的(⏬)事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对(🚢)话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙(🐼)地交代时势和形势，人物思路(😔)与逻辑进程(🉑)，在(👹)人物对(🕥)话时没有前进性。

而最近播放的电视(🦀)剧《跨过(🦐)鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结(⏺)果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到(🎧)战(⌛)争(🎴)不能解决问题，便又重新回到谈(🗻)判桌上来。在这一场戏份中(❔)，表现了李奇微的思维变化，形成(✂)了下一阶(🛢)段的新的思路与理念(😹)，这样就展示了剧情的递进性(🎹)，而这种递进性，是完全通(👅)过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要(🌈)胜(🧛)出《解放》与电影版《大决战》，必须走出(💞)一条新的创新之路，如何刻画出(🚰)领袖人物的不同内在气质与气度(🍺)，是电视剧版必须作(🔷)出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一(🕉)种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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