《女人与拘猛交髙清播放免费》

《山河月明》拉垮，历史(🤔)剧只服这六部(🥔)，《康熙王朝(🎴)》排不上号(💒)

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像(⛩)，有那个朝(📂)代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山(🤖)河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无(🥟)论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天(🛃)下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在(👣)撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的(📸)功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键(💨)所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材(🧘)，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史(🐳)剧或年代大剧了(🏋)。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能(🛹)说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？(💔)

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就(🏐)不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实(🖼)有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原(👩)本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能(🍲)写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙(🖼)羽(🥘)其艺就(🍱)来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中(🦑)，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海(🍿)瑞”，说(🧔)明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且(💵)达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血(🖤)，看到20集以后，越看越有味，仍不失(🚬)为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所(🤣)有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理(🎰)解的历史剧(🦎)，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知(📛)和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的(〽)教科书”，意(🎪)义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转(🛷)。

曲折是曲折了，只不过很(⤵)拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全(🕌)是冲突，但并拧巴。

这得益于主(🔫)创团队对于历(✨)史(😏)脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理(🛺)解为，好人，或者坏人。

这(🤗)不符合历史史实，也(🏫)不符合(📒)辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下(👪)来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的(🎱)倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的(🙁)男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的(🎎)芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分(🥢)析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身(👕)混乱，有的是剪辑(🤹)错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好(🌖)的历史剧导(🐕)演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比(🔷)如开篇。

李鸿章一顿(💯)很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧(👁)太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部(🍬)）。

剧好剧差，真的是看一(🔇)集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的(🖊)转变(🔝)，都是始于《走向共和(🤝)》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再(💬)那么刻板(♐)。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜(🚖)、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的(💶)历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于(🕺)剧中故事离现代(🙃)较近，很多历(✔)史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还(💦)原。

那些(💝)过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任(🤼)何高大英俊和画面精致所(🐆)给予不了的(📢)。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特(🎒)殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确(📒)记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的(📘)人，都久久不能忘怀。

每每说起大(☝)秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他(🃏)祖先秦孝公的创业史。

电视剧(⛩)脱胎于同名小说(🧙)，作者孙皓晖本是西北大(🈵)学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六(❤)年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担(🕴)任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的(😣)巅峰。

两(🐰)千多年(😳)前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还(📫)是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实(🤙)。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都(⛏)处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所(🔫)在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙(🥂)羽与孙先生曾经(🔶)有些交往，自恃对其人也有(🌄)些(🎞)了解。

这里索性就将缺(🔷)点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说(🗂)了，史书记载就一定客观公正吗？

那(🍗)么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的(🔕)策略，最能代表他的观点。

但凡读过(🧥)这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅(🐦)，是为了推(💉)崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇(📜)皇五百万言的《大秦帝(🔸)国》就是一部现代版《秦(🤶)颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美(🚫)化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本(🕖)原因。

详见@蒙羽其艺旧文：(🙄)

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好(🚇)解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女(🌾)导演之(🍩)手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延(🈹)续到汉(🤒)武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不(🥫)光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧(✳)江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨(🚧)制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明(🎇)王朝1566》中所饰演的嘉靖(🅱)，人物截然不同，又都(🚃)同样光彩照(🍍)人。

还有焦晃所饰(🕜)演的汉景帝(🕔)，真是连一皱眉，一叹(🌲)息，都拿(🥑)捏到位。

这就是好演(😜)员的本事。

缺点分析：

胡玫(🥕)身为女性导演，在男人戏里加了许多柔(🦊)情，不过加得有点(🆑)乱，个别女人戏比较多(🧗)余(🍀)。

比如放大窦太后干政的戏(🌖)份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场(🌍)景，都是用简单几个画面(🚖)，外加解说带过。

另外，晚(🚧)年的汉武帝，又糊涂(✊)又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好(🐱)了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样(💒)出自胡(👺)玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平(🍹)，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上(🥀)，也有异曲同工之(🌎)妙，都以权谋见(😠)长。

所以，详细(🏞)内容(🚫)不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其(🏍)敌对势力(🐍)。

另外(✖)，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病(👌)。对比一下《大秦帝国》，就知道(🦈)有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是(🚭)《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶(⏮)凌乱，人物单(⛽)薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里(🚢)那种紧凑感、厚重感和精(🤴)致(🎗)感，《康(🆎)熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配(💡)角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王(🏜)辉的老十三，尤其是焦晃的(🔔)康熙。

而相较之(😯)下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对(💜)康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精(😠)彩，过过(🐋)嘴瘾罢了。

真正高超的(🕌)演技应当收放自(🐣)如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明(🍽)是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演(🔖)未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下(🥔)的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽(🚚)故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不(🦉)行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一(👁)，《三国演(🅱)义》非常好，央视版拍得(🚰)也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整(🎄)。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？(🔹)

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的(🎖)先天问(🈷)题，央视在拍摄之时，也尽(😹)量往正史上靠。

不过还是(👤)有很大差距。

所以把(🙁)这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然(🎑)，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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