《蛋白质娃娃》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没(⚡)有人能打(🆒)倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、(😂)古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西(🌞)版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大(🍟)廖凡这两位小镇青(🙇)年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年(🛏)的名导演更(⚪)是不容易。你延续过去的(🛡)风格和创作，那是没(🥩)有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要(🚐)来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但(💔)到了《江湖儿女》，这(👅)种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文(🕞)艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代(🐖)变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了(✴)《山河故人》《江湖儿(🏐)女》，属于小镇文艺青(🐲)年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放(🌀)在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些(💻)许圆滑里，变成了一种更开阔的东西(🔌)。《山河故(🍌)人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接(💵)地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山(🥢)西乡村黑(🍤)帮老大斌斌的太妹(💠)女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出(👮)狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺(🐻)牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉(⌚)得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什(👩)么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所(📉)饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之(🚑)灾后，在面对身无分文的困境时，在(🌮)男友忘恩负(🎣)义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有(🍁)她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果(🗯)得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外(😀)，志得意(🆔)满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱(💋)、自私、装腔作势的男性角色，越能反(🎞)衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一(🚫)个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什(👘)么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷(🛥)江湖和(🏛)黑帮的贾(😢)樟柯，要塑造的不是一位对(🛫)丈夫和家庭(😌)婉顺的贞妇，而是一位(🏺)寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己(🙊)内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选(🍅)择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她(🚇)始终听从当下那一刻的内心(🕠)，并敢于承(🙉)担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性(🐦)角色(🥐)。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾(🖼)樟柯写给赵涛的土味情话(🌬)：在我贾(🤥)樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯(🤶)一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨(🔼)好，带着好(⛄)奇和调侃，去(🕦)描摹中(😁)国社会底层大众的(♈)生存样态。其实好奇多一分就是猎(🧗)奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于(🥈)描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困(🈹)境(🤨)的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消(🗾)解了苦情味道，巧巧的力量在(📖)其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃(👝)烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪(🤲)潮而上者，梦想成为余烬(📄)；经历爱情烈焰，那些被背弃者(👃)，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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