《赌神3少年赌神》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外(🤾)，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足(🍌)”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当(🥫)看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意(🚼)料的喜剧效果(🚵)。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色(🗣)“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三(⛺)形象(🚡)总是与妩媚妖娆(🚃)的女星联系在一起，而现在，李雪琴(🐿)这类逐渐崭露(😧)头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不(🎯)好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小(🗣)三下图原配

在自媒体舆论场中，我们(😢)时常观察到(🐥)一种现象(🕊)：当公众对(🆙)某部影视作品中的女性角(🐗)色涉(💅)足婚外情进行热议时，往往会因性(🌐)别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中(🏓)，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这(💢)种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内(🎣)在(🍗)动(🈁)因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群(💳)体所依赖的“生存法则”，似乎只剩(🥦)下一种近乎偏执的执着。

回(🏂)顾过去(🎎)二十多年来荧幕上的经典(🛒)小三形象，从许晴在《来来往往》中塑(🔯)造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中(🚭)演绎的王纯，再到《蜗居》里的海(⛑)藻、《回家(🌍)的诱(🛢)惑》中的艾莉、《我的(💞)前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色(😚)的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更(📄)为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动(🔑)她们做出如此人生抉择的真实内心世(😧)界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）(🈺)

《来来往往》吕丽(🍽)萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠(👺)

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主(🛰)向大女主时代的华丽蜕(👟)变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身(🌳)上。随之而来的，是对小(🚣)三这一角色认知(📜)与情(⛱)感态度(🆘)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥—(🕺)—再到冷静旁观(📷)、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对(⛪)小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨(🔧)之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心(😈)。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚(🙂)至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变(👹)迁和公众价值观的演进。

《好事成(🍲)双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏(🐚)上首度出现了以婚外恋为主题的电(🏼)视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛(📠)流传的源头。

其中，由(🏊)俞飞鸿和许晴所塑造的女性(👫)第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有(✡)观众因两位女演员的清纯美貌而向(🌹)电视台发出质疑信件，不解(📧)为何会选择如此惹人(🆒)怜爱的形象去饰(✔)演颇具争议(🛤)的小三角色。

这段时期观众对俞飞(😫)鸿饰演的角色情感复杂，虽心(💈)存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不(🍮)满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管(🚃)这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道(🐃)德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化(😂)色(👶)彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈(🛶)的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越(♌)的(🛢)能力、稳(🍒)健(🦗)的处事风格以及翩翩(🧞)风度吸引了众多(🤝)目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾(📗)心，正是源于他性(😼)格中蕴含的独特魅力——静时深思(📨)熟虑、从容稳重、内敛自制(🦒)，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男(🦖)子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外(🔡)，钟锐的言行举止也让王(🧣)纯深感敬意。为(🔄)了共同的信念，两人甚至先后离(📂)开了公司，共同度过了艰(🗄)难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化(🏺)妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真(➿)挚的。此外，由于他们性格温(♒)和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对(🆘)理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为(🔤)她美丽聪明(🔉)，自己除了年轻，没有其他优势能与(👁)她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起(⛓)后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困(🕥)境与原配的指责让(🗾)她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在(🥔)后来的《奇葩(🍹)说》节目中分享(🈁)道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的(👟)婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地(♿)与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于(🦈)浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王(🐧)纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容(🗃)为傻气、天真，却难以定性(😼)为可耻或险恶。

观众(😅)对这(🕶)两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而(🏢)，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可(🚓)能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需(🐉)求的(⛷)已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的(🍃)迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱(🤤)惑力之(🍋)巨大。而(🗽)到了《回家的诱(💙)惑》中的艾莉(🥓)这一角色(💛)，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成(🎯)就复仇爽剧女主而量身(🕜)定制(🧟)的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着(🧗)“斗米恩，升米仇”的(🥓)悲剧色(☝)彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切(📁)来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的(😗)诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经(🥓)典桥(🌖)段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人(👁)印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔(😚)跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为(🧦)观众带来对传统观(🕤)念的深度冲击，犹如一(💅)场前(🤶)沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私(🧠)密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众(🗞)去猎奇窥探。这种做法无(👚)疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中(🌑)的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地(🙂)倾心于许幻山。这些(🥦)动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜(🌏)夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓(🔝)，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽(🎗)转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男(🎸)性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者(🏑)令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮(🌎)，尽管它折(🔮)射出一定(🏼)的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(👂)都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明(💫)集更是渣滓(⏸)之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载(🦎)体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈(🐳)夫与美艳(🏕)女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前(🚬)台告(⏹)知两人早已离(⏲)开。众所周(🔲)知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展(♓)示这一刺激肾上腺素的(📺)情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因(🖋)为一旦呈现捉奸场(🥡)面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇(🔮)心之外，并无助于深化剧情内涵。

而(🕘)在后续的一(😑)些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹(⌛)的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡(🐹)的(🌤)机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大(🕴)戏。

更(👃)别(🌡)说《奔(🌥)跑》里角度刁(👌)钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式(😜)”的戏剧(🌒)化与小品化的趋向，其(🗾)间的反差和惊悚(🗝)效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视(🏉)圈(🔠)的崛起，我本人(🥠)并(♋)无任何(✝)偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显(😖)然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感(🚈)之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时(🔺)代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近(🚠)乎“浸(🏅)猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的(🎪)猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行(🤬)无情的鞭挞。

著名(♐)作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举(📊)例指出(🥔)，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜(👜)》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是(🈲)对复杂人性在文艺作品中呈现深度(📹)与多元性的有力呼吁。

你(👷)把这么复杂的人性变化

用这么低能的(🛄)一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所(🔖)饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限(🦃)。此刻，一个念头(🎰)不禁跃然心头：这不正是当(📟)下社会热议的“渣男”形(🍎)象吗？

然(㊗)而，完整地品(😹)鉴全片后，我们便会意识到，仅以(🎄)“渣”这一字眼(⛑)来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深(🙂)度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的(🌐)关系？海藻妈精辟点出：(🗡)

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀(🛷)下

对她所求(🎱)所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵(🙆)手》这两部力透纸背的(💱)大男主剧作，尽管其观念在一定程度上(🈂)受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角(🔋)色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的(♓)丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资(😈)本。然而，原(👟)配妻子对此岂能轻易释怀？这场情(😶)感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了(🥈)重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方(😒)式应对，未曾将内心的(⛳)愤懑转嫁给无辜的第三方，显(🕙)现出人物(📞)性格中的宽宏与坚(🍀)韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动(🐗)、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这(🕍)一点在《蜗居》这(😎)部作品中，通过对男女占有欲的独(🌉)特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场(🚽)战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会(📑)撤离战场(🙄)；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网(👆)悄无声息(💍)的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占(🙀)有是岁月沉淀下的渐进(🚀)过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦(👯)衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷(🍣)漠的一面。唯有深入(🧤)理解那些模糊不(📡)清的地带，我们才能学会真正(🗻)的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们(🙅)

你们能帮他选择一(🤵)条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻(🕸)到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静(🥒)待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？(🈹)

如此(🐔)一来，国产剧中“小(📺)三”角色又怎能不(⏭)愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似(🙀)一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之(🧢)侧目。

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