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日本禁不掉(😏)AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月(✊)，这(🕣)个(💫)以讹传讹的消息在部分国内社区(😐)激起了一定讨论，其出处(🏇)是日(👩)本立宪民主党议员堤要在某次会议上的(🥎)提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不(🎂)会真的杀人。但性(👦)行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带(🌈)来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种(💣)危险，并不尊重演(🚪)员的人权。”

图源：@新浪财经

不(🤦)过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真(🔮)正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被(📍)害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过(🍱)程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者(👳)的机制。

比如合同签订阶段，制片方(🥂)要详细说明合同义务，且在提(👹)供合同一个月后才能(🐁)进行拍摄，以前AV女优则经常提(🔟)前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为(⏱)；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；(💲)尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出(🅰)和播出后的一年内(♈)无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金(⏰)。

此前AV界关于“停止传播”的规定(😵)，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过(🤵)往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(🍕)业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况(💮)”本身，也在随网络视频普及和内容主(👽)体变化的冲击下逐渐走向衰落(⛹)。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国(🍦)际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确(😯)显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向(🚉)有严格的(😲)保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不(⏳)算罕见。

2017年BBC就拍摄(🔍)过一部名(👷)为(🏡)《日本未成年色情交易》的纪录片，展现(💘)那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生(🌹)参与援(😆)交比例达(👘)32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万(🦇)日元。

正因有庞大市场需(🥈)求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律(💄)限(🐪)制，出演的都是成年AV女优，制片(👞)方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能(🍨)签的合同(🤒)协议——其中(🖌)就包括AV演出合同。这意味着在日本特(🖋)殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆(🏹)非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会(🍼)开始有受害者，女高(🍔)中(🌱)生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发(🍰)生这么丢人的事。”

日(🌷)本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特(📤)”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因(🐚)违约金(⛸)无(🏁)法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人(💶)”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香(🍮)气一直(🗑)是反对“诱骗拍摄”的积极(🕎)发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的(🆓)社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未(🤱)成年人能在什么(🙋)程度上(🤚)达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被(🕕)“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他(🍂)有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后(📒)参加了一场“节目面试(📯)”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年(🕓)长的男性将她围住，不停劝说她接受拍(🔱)摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我(🦕)答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西(🙇)咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一(🉑)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我(🤪)的衣服。我只(😺)能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁(🆒)女性自愿涉足风(🕕)俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个(🏄)环节都有保(🛁)护性规定，防止再有年轻(🏜)女性于不知情的情况下被(😺)迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然(😻)而该法案又引发了新一轮不满，日(🍘)本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年(🍑)执行至今的《卖春防止法》禁止(🐘)任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会(🤘)出现“FBI”的版权声明。

为“表演(🗨)”性质的AV专门(🐢)出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演(🤜)员在进行(🕉)真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤(🕖)害”，这才有了议会上的“禁(🕷)AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：(🐈)“禁止AV的话，只(🆙)能开始相亲了。我就回(🛸)乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是(🥤)先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话(🤟)“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在(🎊)“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就(✊)这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需(🌘)反复讨论，以期在(😁)两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不(📩)是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨(🎑)大社会反响(🔗)的“芭奇事件”。片商“芭奇视(😥)觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药(🍺)物，然(🔛)后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四(💀)个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因(💕)罪证(🍨)不足释放。但在警方劝说下，该片(🐥)厂(🐹)签(🚹)约(💩)的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描(👅)述，芭奇不会提前告(🕝)知女优出演形式，而是直接将她们叫来现(🏌)场真刀真枪地拍(🚄)摄，演员全(🤞)是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟(🌁)利。尽管此事是日本AV界(🥋)发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更(🧚)触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称(🗳)有一批“星探”深(💘)入灾区，看准灾(🧘)民急需用钱(🍹)的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍(📀)摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年(💜)3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（(🐾)AV）”的报告书，让(⛳)强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力(🗄)协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载(😷)了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知(🧗)道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生(✳)性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性(♌)表示，对被说服拍摄AV懊(🚍)悔不已(📴)，心里想停止但还(🙄)是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布(🚹)后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击(🅿)溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优(😔)的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业(♒)界‘非常干净’，我是凭着自己的(💴)意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以(⏬)年轻女性为对(❗)象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共(💅)涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或(👖)主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署(🏋)了相关合同，其中有27％的女(🥜)性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协(👃)会”三家组织共同成立(🐂)了(👆)“AV业(🕢)界改革推进专家委员会(🔱)”。

这个委员会就是现在的(💸)“AV人权伦理机构”，负责各项女优人(🍗)权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就(🐽)业等诸多方面遭受社会歧视，该机(✉)构便在2018年2月开设了(♏)专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前(🤙)文提到的(✂)“五年条款”。两年时间里，动用该(📭)条款的下架作品达到1600多部。

在政府、(🗻)制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进(🚜)程显然还没到终(🌥)点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优(🌟)的消失》中写过一个(🔪)案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有(🔃)浴室的老(🖍)旧木制公寓，最窘迫(🛄)的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就(👔)有D罩杯，从小一直梦(🕤)想当(🐋)偶像，大概中学时改变志向想成为(🏼)AV女优。不管多穷，绝(🥔)不做向(🌰)男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发(🙂)现“原(🛎)来AV女优的生活会如此贫困”，以她(🐜)为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪(🙈)最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳(🌾)彦在2012年出版的(🈂)《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追(🏒)求作品质量(🈹)或(🎐)各种各样的过(📖)激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元(😀)。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年(🏷)轻(🎷)人中的(🚯)单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到(📨)了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情(🕺)旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷(🦗)淡”时代。其中AV的市场份(🗒)额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供(✂)多(♟)种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能(✝)带来短暂愉悦的“性感(🍁)女优”更受欢(⚓)迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像(💂)机价格直线下跌，录(🗝)像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大(🌲)程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见(♒)证了(🦉)日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其(❓)东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在(😊)。

AV作为本就处(😴)在地下的(💔)消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人(🍗)网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主(🐨)甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过(💄)多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展(🥗)至今(🚩)已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多(🔨)人权关注。

传统AV已是(⏬)夕阳产业，只是这(🐋)一次，无论是出演者还是观众(🔴)，都没有人怀念它。

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