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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来(🐗)，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在(🥗)晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握(🐁)多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不(🍂)例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停(🐾)下创作的笔，这四年他攒了四(🎆)部剧。

预计明年春天(🐫)开(🍻)机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体(🥅)六十年(🕌)的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这(🕡)一次他将目光聚焦在了铁路(🏪)警察这个群体身上，写的是火车上发生(👆)的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟(♉)等主演，已于今年4月19日杀(🏕)青，目前正(📗)在后期制作，预计不久后与观众(🚐)见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以(🕞)下，是他的讲述。

《南来北往(❎)》的故事是被一(🥨)张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察(🚵)在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在(🌥)车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错(💒)。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要(🧒)么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主(😠)角追踪侦破，最后(🌻)真相(🚞)大白。人物命运、人生况味和时(🎱)代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭(🗽)关(😘)系哪去了？这些人不食(🐑)人间烟火吗？

我们做的是什(😈)么？是把这两极(😨)综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这(👑)一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过(🛑)。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了(🛫)很多。我与这三位警察现在还经常微信聊(🐖)天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度(🥎)创作的。

他们带着我坐火车，给我演(💲)示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节(💤)，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我(🌐)讲了这四十年(🈯)作为刑警到(🏕)异地去办案的故事。

铁(🚊)路(🕉)警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是(💛)说，车、站、线都归他们管，三个字有(💟)静有动，铁路(⏺)沿线又是一片社(🛸)会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天(⏲)天聊，他们(🔨)又(🚮)给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到(🥀)动车高(👸)铁(🐣)，铁路的刑警乘警在车(⭕)上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年(🕒)来上车下(🥨)车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往(➗)》是一部双男主剧，以师徒关系结构(📈)全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高(🤽)度(🐵)机械化，人与人之间在工位上没有(🗼)交流。我们那时候无论去学工、学农还是(🌥)之后走向教师岗位，都有师(🐚)徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九(♈)凤》似的。为什么写了一(⛷)个老太太和九(🧐)个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有(🔌)大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的(🗽)那(✉)些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非(😗)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如(🌌)此，自始至终都在互动，有误(🍶)解(⛔)也有传承，是一个相辅相成、相(🍇)得益彰的关系，纠缠(🧗)了一整(📢)个(👍)故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉(🧗)的警察形象出场。1978年(🎶)的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应(🍄)该从这里开始。1978年令(📇)我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气(🖇)息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写(🍈)了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都(😕)有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼(🥎)应感更强一些(🐧)，他(😊)不是那么威严，也不会做什么都对。总(😷)书记(🚝)说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形(⏮)象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件(🛅)事(😑)。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人(🍡)没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必(🚄)说，我的创作思路不是去(⭐)放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这(🖲)种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其(🤣)是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地(👎)排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自(🚥)己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可(🙎)爱的(🗓)。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括(➖)这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪(🔚)新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固(📬)有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他(🤷)是一(🌠)个新(🌬)时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是(🎐)导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还(🔣)抱着(🧗)怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了(🍞)。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方(🎨)一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看(🤧)了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就(🤜)觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻(🥥)辑的情节，再花哨、再有悬念(🔦)，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开(🎸)机那天，他说咱俩到现场去看(🎮)看。转了一圈，他说等会(🛌)儿开机。马魁家里的摆(🌴)设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他(😎)家门前还栽了很多漂亮的牡丹(✒)花，看上去是一个非(🌫)常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带(🗝)着(🔤)女儿苦(🦓)苦(👌)等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需(🌸)要“降(😅)下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说(👂)，开机这几天非常重要，要把演员领到那(🥀)个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到(🚕)哈尔滨的终点(🍻)站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三(🏁)棵树是个大站。

不过这个名字是静态(🗣)的，乘客南来北往，火车川(🆒)流不(🤷)息，却是动态的。后来我觉(💺)得(🤟)还是《南来北(🧡)往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个(🕊)侧(🎚)重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形(🌊)成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途(😭)上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人(✍)，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势(🖌)回归，我们这些快70岁的老编剧又(😶)回到一线，焕发了又(🧙)一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场(🛩)和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重(🛴)磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会(🏋)反复解剖每个单(🔒)元、每一场戏，解(👂)剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一(💅)次别离》《困在(🎎)时间(🏒)里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创(🍨)作，我(👰)对年轻编剧抱有很(🐳)大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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