《医妃难囚 第一季》

《热辣(📣)滚烫》引关注，李雪琴演(♓)技获(🌖)赞(✴)，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角(🗓)色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演(🐡)的莉莉对乐莹实施(🔞)了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说(🛐)，当看到李雪琴躺在(🎒)乔杉身上时，我不禁感到一阵(🎥)寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各(🏭)种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远(🈚)，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪(🍮)琴这个充满悬念的“第三(🤟)者”，让我联想到了前阵子因角色“老(👭)三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的(🚏)舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形(📺)象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而(🔻)现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新(🏮)的风格。

（仅讨论“小三”形象流变(💌)问题，没有说李雪琴等女星不好的意(⚫)思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小(✂)三下图(🤟)原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足(✂)婚外情进行热议时，往往会因性(🛒)别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不(🤚)伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然(🎵)而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象(😧)因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态(🥙)度，是否过于刻板且(➿)局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这(🖊)些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得(💦)灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力(💝)。当我们深(🎟)入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯(🎅)，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半(🎐)生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟(🌃)，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著(🍲)的变化——由最初的(🕝)艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下(🤟)，她们的外形魅力相较于(🕰)原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应(👁)超越(🖼)表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的(🦇)真实内心世界。

（此处是以世俗审(✌)美来(🤾)评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女(😮)主时代的(📓)华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身(🤝)上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排(⚓)斥——再到冷静旁观(🛎)、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着(👠)虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对(🎋)决，生(🙊)动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双(🐱)》中的小(🛒)三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为(📎)主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作(🥎)品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第(✏)三者形象，堪称是观众心中最(🥣)为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两(🍿)位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信(💛)件，不解为何会选择如此(🕰)惹人怜爱的(🌆)形象去饰(🕓)演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却(🥍)难(😀)以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走(😕)向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的(💗)深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士(💴)的情感世界而带(🌰)有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了(🌎)正面角色甚至是女主(🍑)角(🌐)的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫(🍻)和濮存昕（(🔯)分别饰演剧中的重要男性角色(🐵)）的感情真挚而深(🕥)沉(🎞)，彼时(🎦)的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众(🏥)多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾(🐌)心，正是源(🍼)于他性格中蕴含的独特魅力——静时(🔼)深思熟虑、从容稳重(🔁)、内敛自制，一旦陷入爱情(🔅)便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这(🚊)种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意(🔘)。为了共同的信念，两人(💀)甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡(🚖)化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的(🐵)，因为他们之间的感情是(🛐)真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历(🕠)了挣扎。

王纯相(🚸)对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原(💖)配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自(⛩)己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王(🌏)纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情(🔩)，但当与康伟业生活在一起(〽)后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅(🌍)力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在(🔹)后来的《奇葩说》节目中分享(😬)道，林珠作为小三并非无理取闹(🎐)，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男(💎)主角也在积极地(💙)与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠(🌀)的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与(🧒)王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、(☔)天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他(🕷)们(🏫)不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金(💙)钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫(🌤)覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需(🍰)求的已婚成功人(🚀)士怀抱？

这是(🧘)一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生(🔣)活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就(🐷)复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不(🏑)公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来(🎙)弥(🤜)补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理—(🌗)—为了满足私欲而(🥡)不惜摧毁无辜的(🐻)品如的生(📽)活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来(🕒)看，《回家的诱(🈷)惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了(♏)一套后续作品争相效仿的婚外恋(🚭)复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉(🔊)奸、偷情(🌧)等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而(🎑)已》中的林有有舔许(🚸)幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带(✔)来对传统观念的深度冲击，犹(🎗)如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤(💜)裸裸地展示在公众面(🚷)前，似(🗑)乎有意引导大(🔉)众去(🌎)猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各(🦗)异：凌玲因陈俊生的优(🥟)越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志(🐋)娟或许是因为内心的孤独；至(💆)于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传(🤷)统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经(🤽)历被闺蜜夺爱(✒)，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在(🦈)某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众(🎤)对于出轨男的痛(🌰)恨情绪，自然站在原(🎊)配的对立面；而江喜(🌈)、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手(🚄)反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念(🎛)。因此，前者(🚂)令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮(💣)

提及《第二(🧡)十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵(👥)手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如(🔥)何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦(🕝)峰如同巨婴一般，《好事成(⚽)双》中(🧝)的(🌁)卫明集更是渣(🈂)滓之典型，还伴(🖇)有(😲)扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第(📅)三者角色(👈)往往被塑造成推动剧(🏴)情(🚌)发展、激发女主复仇决心以及为(🦂)观众(📇)提(🌗)供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈(⛷)夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔(🏥)赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着(🥅)浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这(🕺)一刺激肾上腺(🌕)素的情节，没有(😅)预先(🔍)对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观(🛺)众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸(❤)戏码不仅得到了保留，更被(⏮)赋予了全新的演绎方式和创新手(📈)法。如在《好(🚙)事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫(🏳)同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人(💭)心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还(🕒)是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧(🐛)情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向(🚛)，其间的反差和惊悚效果被推向极(♟)致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审(🛄)视，他们选择此(🦏)类女星背后的深层意图何在呢(🤦)？显然，这并非(🎑)单纯为了丰富大众(📷)审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多(⛹)年前的婚外(🛎)恋题材剧作，观众(🈺)能感知(🔢)到(🐮)剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境(💧)的出路。

而(🚳)在《蜗居》之(⏯)后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受(🤕)舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的(🔏)道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧(🥀)中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表(🚃)达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标(🔟)准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基(🎅)恐怕也会被(👜)轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性(🏬)在文艺作品中呈现深度与多元性的(🤪)有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话(🎫)

就去涵盖它

挺可怜的

日前(👍)，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚(💡)烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意(🏟)识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么(🚱)何来(😸)遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的(💎)电影呢？

我们(🍠)对命运、人性、关系及情感的深(🎚)度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸(🆔)背(🏏)描绘宋思明和海藻的(👇)关系？海藻妈精辟点出(🈺)：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱(📄)的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来(📤)往往》与《牵手》这两部力透纸背的(💕)大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代(🚚)的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有(🌄)一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人(🌾)之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享(🏚)的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康(🛬)伟业的人生转折点始于财富的积累，这使(🚠)他拥有(🕗)了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易(🌬)释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即(📢)使林珠的角色在这(🏖)场较量中扮演了重(⛩)要一环，原配妻子始(🏼)终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜(♓)的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性(🥡)的驱动、利益的牵绊以及人性的(🚧)微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对(🦀)男女占有欲的独特剖(🎊)析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻(⛽)阐述：

男人的占有(🧢)欲犹如一(🏍)场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如(🍰)烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄(💊)无声息的扩张，棉花糖般逐(🤔)渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各(😱)自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有(🚨)深入理解那些模糊不清的地带，我(🐏)们才能学会真正(🎤)的谅解、领悟和宽恕，让心灵在(😦)理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友(🥓)们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们(💔)怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实(🦒)问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答(🔄)案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小(🎇)三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深(🆒)思(📣)？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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