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日(🔀)本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定(🐏)讨论，其出处是(🌌)日本立宪民主党议员堤要在某次会议(🕺)上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀(🎊)人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险(🥊)，并不尊重演员的人权。”

图源(🉐)：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨(🌠)论，并未得到通过并施行。目前真正成(💒)为既定事实的，是(🥈)6月15日日本参议院颁布的《AV出演被(🤴)害防止及救济法》。

该法案(🤨)指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被(🌎)录(🍦)制(🐉)、贩卖(🌤)性行为全过程(👥)，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者(💹)的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细(🐅)说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进(🏕)行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收(🗿)到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄(🎯)阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个(🌠)月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款(⤴)”，即五年(✌)无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在(🛳)2020年动用过该(😷)条款保障自身权益。但“五(⚡)年条款”在性质上只是由第三方机构发(🎡)起(✈)的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人(😛)权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众(🍙)固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是(🎁)基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也(👊)在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁(🉐)”。

4月1日，日(📇)本《民法》修正案正式生效，新《民法》中(🚀)有一(♒)条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的(🚣)18岁。日本的“20岁成人”传统可以追(🏤)溯到明治维新(🚕)时(🆓)期，至今已经延存了146年，和其他现代国(♈)家相(💃)比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色(🎭)情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年(🈺)BBC就拍摄过一部名为《日本未成(💅)年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的(🗯)经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位(🦅)女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通(❔)常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年(🎷)龄，则(♓)给18-20岁的女学生带来(🐉)了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合(📺)同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日(🌊)本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害(🍊)者，女高中生AV将会成为流行现象，不(🅰)能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处(📠)在灰色地(💧)带。被(🌴)“星探(📚)”街头搭讪(🌒)，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成(😍)年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直(😠)是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达(🎣)了自己的质疑：(🤟)“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达(🗝)到这种期待？”

胡桃香气(🎈)大学时曾被(🐀)“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参(🙊)加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出(🖊)镜。包括自己经纪(🐎)人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝(✴)说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次(💎)要求她拍摄AV，胡桃香气因此从(🌫)大学辍(⛲)学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另(🛸)一(🍲)位AV女优香西咲(👘)的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天(♐)上班才知道自(⤵)己(🕰)签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣(🏐)服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本(🏙)民间(🎐)和政界也有人持(🚔)不同意见，认为“既然成(💘)人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方(🍢)博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护(🆓)性(🔦)规定，防止再有年轻女性于不知情的情(🛤)况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女(🧕)性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性(🧣)行为影像(🥦)制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片(🎳)”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会(🥀)出现“FBI”的版权声(📬)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行(💶)真实的性(🚣)行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本(⛲)上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相(🤦)亲了。我就(😰)回乡下种菜养(🌴)狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订(✏)立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊(🤯)话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘(🚮)书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中(🌏)写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需(🌒)反复讨论，以期在两年内再进行修订(👇)。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广(🥒)泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的(🥏)“芭奇(🐪)事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时(🚒)让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物(💠)插入导致演(🐊)员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优(🏀)们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭(📲)奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、(💛)“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后(🐱)来在《尘封的成人(🧝)影片》中的描述，芭奇不会提(🏬)前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是(🛀)本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发(🦏)生(🛴)过最严重的刑事案件，但后(🍀)续影响主要发生在拍(📫)摄内容上(🌗)，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大(😃)地(🐩)震”后，杂志《周刊实话》称有一批(⛷)“星探”深入灾区，看准(🙆)灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了(👻)一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄(🎾)问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有(😲)20件，“被强制拍摄AV”有13件(🐔)。

报告还刊载了(🙉)10位女(⏪)优的具(🌮)体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才(🍂)知道是AV，迫于“能在东(🎗)京郊(🧕)区买一幢(💈)一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情(😟)况下与多(🕐)人发生性关系，还不得不(🎰)喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说(📜)服拍摄AV懊(🌥)悔不已，心里想停止但(🆔)还是拍了多(🍗)部，因忍受不了AV四处(🎈)传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说(📶)家(🍶)的(🚑)前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发(🏢)生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布(🧟)的1.8万部作品(🎇)不值一提(👪)，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么(🐢)见不得(♿)光的职业，报告实则在“助长职业歧(♋)视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读(🚨)了但(🎸)完全(👤)不知道什么意思”，初美沙希(🎚)反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从(🈯)来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露(💀)后，日本内阁府在2016年年底首次以年(😃)轻女(📥)性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工(🚢)作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后(😤)发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将(🆖)对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄(🕺)A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业(👯)界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负(🚺)责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻(🌇)、就业等诸(🧖)多(🕧)方面遭受社会(😴)歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提(🕜)到的“五年条款”。两年时间(🎋)里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人(🆚)权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的(🎀)消(🔟)失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼(🍊)者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男(🤦)人拿钱的事。”曾这么想的中泽(📦)美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶(🙏)尖(🏖)日本女优平均月收入只有15万到(🕜)20万日元，在日本和兼职护(💘)工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性(🐮)风俗业从业者的时(🚇)薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可(🕧)达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导(👫)致制作商会追求作品质量或各种各样的过激(🥜)内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿(😖)名的(🏿)具体(📡)案例是：某女优的时薪在扣(🍏)除事(🏀)务管理费后只有2000日元。

在(🎻)上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结(🌉)构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男(📊)性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷(🐞)纷涌现，比如援交(🍿)、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是(😂)其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分(🤮)之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机(🆖)价(🌍)格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店(🤞)遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬(🎱)勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光(🤥)盘碟片见证了日本(🔘)AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的(📜)“文化名片”，在全球、尤其东(⛽)亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎(🤢)禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人(🆎)博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的(👉)说(🌨)法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体(🙈)验(📴)还有很大提升空间，没过多久又成了(💽)“AV拯救VR”。

从1982年打开地下(🛋)市场的《洗衣(🥇)店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可(🚔)能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众(🚙)，都没有(🦁)人怀念它。

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