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日本电影（老译制片(🆎)）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(🔡)不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🎻)日本(㊗)也不是很有名。此片在日本还(🌱)没有发行任何影带和碟片，想看(🍎)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🚞)进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(🍆)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(🌴)要(👻)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着(😵)罪犯的回(🐒)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🛶)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此(😓)片松竹公司发行过(🈸)很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(🥅)次(🥅)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(👪)导演的良心之作，反(🤦)映了(❇)日本明治维新后，为了发(🥂)展资本主义，向东南亚输出妓女(🔴)的历史和这些妇女的悲(🌽)惨遭遇。她们(💂)为了缓解家里的贫穷，到(🏢)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其(🎃)阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🍗)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上(🧛)映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看(🚫)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🔈)房失败的商业片(🧐)，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🆕)资也有五亿日(🔡)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🚊)因，我个人认为首先是七(💹)十年代前期(🌃)东映《无仁义之战》之类的黑(🐌)帮动作片盛行一时，到了76年已对观(🔦)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(🎋)义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(🤐)，但(💊)大映没有(📮)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🍲)设置也有(😭)些不够(😋)真实，社会批判性不强，个别内容(🌕)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(📸)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🚔)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(♎)中国大地，影响了一大批五六十(👜)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(📀)配音艺术家对此片(👩)的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还(🎧)好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🖌)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🌚)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(🔡)四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧(💩)红吉永小百合的(🥉)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🏝)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🐿)在中国最受欢迎的日本女(🌻)星，《绝唱》等电影(🛎)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(👰)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🌧)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(🤰)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(😦)很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(🅿)愿不要成为永远的遗憾！

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