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日本禁不掉AV，但女优们更有人(👔)权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的(🙁)消息在部分国内社区激起了(😙)一定讨论，其出处(👣)是日本立宪民主党议(👤)员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的(🚍)镜头，但拍摄时(🧒)绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实(🔵)拍(💁)，这势必会带来怀(💗)孕、性病、抑(🚟)郁和(🥤)PTSD等(🌭)各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实(👑)只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制(😮)、贩卖性行为全过(👧)程，且受害者会持续(🦋)承受相关影像被广泛传播到(🚸)世(🤞)界各地(🤔)的痛苦。因而，该法案在多个层面引入(🤔)了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方(🌽)要(🐗)详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还(🎱)不知道会被要(👘)求和谁做什么(🌶)；在拍摄阶段，当天也可以拒(📋)绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认(🌡)影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内(📂)无条件解除合同，要求停(🔏)止影片的销售，不用支付违约金(🧐)。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五(⬇)年无新作可要求下(🔉)架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在(🛤)性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不(💑)具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女(📐)优(🙆)的人权保护方面具有诸(😗)多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是(🆒)基于自愿、疯狂(🥋)捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售(😷)额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络(⛲)视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法(🔫)》其实(💄)也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民(👋)法》中有一条是将成(🕯)人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明(👆)治维新(🦒)时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相(💏)比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过(👅)《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未(⏹)成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为(🛵)《日本未(⛳)成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通(⏳)常还会专门标(🛀)注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会(👫)开始有受害者，女(🍬)高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源(👄)于签AV合(🔎)同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时(❗)有发生。人们担心涉世(🦃)未深的“新成年人”会成为无(🚆)良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法(🌑)》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑(🥃)：(🔢)“社会期待未成年人能(🔗)对自己拍色情片的决定负责(💩)，但未成年人能在什么程度上达到这(💳)种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对(🤬)方询问她是否(🌯)对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可(🏫)以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节(❎)目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自(🥨)己(☝)经纪人、(🥇)制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所(🎤)以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺(🛠)合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相(🌋)似，她(🤸)24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过(👬)日本民间和政界也有人持不同意(🆔)见，认为“既然成(🏎)人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负(⏫)责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍(🎧)摄的每个环节都有(♋)保护性规定，防止再有(🎦)年轻女性于不知情的情况下(🌨)被迫(🎮)拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认(😅)为(🍛)，法案将AV、AV演员明(💳)确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人(🔝)”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易(🌃)，而明面上，AV只不过是(🙄)“表演”。“无码片”在日本流通则属(🌨)于“出(🐵)口转内销”，东京(✖)热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国(😏)注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法(🍂)案”，相当(📖)于去掉(🐪)了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对(🌯)此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订(⛏)立“AV救济法”的盐村议员也认为全(🌬)面禁止(✝)不现实，在推特上(📺)喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人(🛠)权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过(⬇)后(🕰)的倡议中写道：“未能就这部(📷)分内容(🐭)达成一致，因此没有(😵)被纳入本次法案。这些课题(😑)仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年(💣)，日本AV界(🌜)发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片(📡)商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导(🐈)致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由(🅿)于女优记忆模糊，参与拍(😏)摄的(🐌)人员最初因罪证不足释放(😦)。但在警方劝说下，该片厂签约的女优(🚚)们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的(🏮)片商，据其工作人员井川杨枝(⏺)后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇(📃)不会提前告知女(🍆)优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨(🀄)大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生(❌)在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩(🎃)减。

不透明的“入行”机制，是更(👒)触及问题根本的争议重灾区(➿)。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有(🐭)一批“星探”深入灾(🧕)区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当(🏔)模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制(🔞)拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经(🙋)历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一(🏏)幢一户建房子”的高(🕣)额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还(🚝)不得不喝完12升以上的水。

亦(🎙)有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊(🆚)悔不已(⚫)，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发(😏)布后，也有业内人士提出质疑。引退(💂)后转型小说家的前AV女优川(🔷)奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只(🚡)发生(🕙)在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(🦆)3年(🎰)间发布的1.8万部作品不(😊)值一提，“虽说是想维护女(🔎)性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍(🛬)在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽(🏩)称“读了但完全不知(⛏)道什么意思”，初美沙(🌼)希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至(😚)表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后(🚻)，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女(📱)性为对象进行了一次性侵害情况调查(🔱)。该调查以线上问卷(🗳)形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示(👿)曾被“星探”接触或主动寻求类(🍟)似“模特”的工作(🌄)机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随(🤑)后在2017年，时(🤸)任日本内阁官房长官的菅义伟(💋)宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月(💑)，“日本制片协会”、“AV女优(💍)联盟表现者网络”、“知识财(🚪)产(🥘)振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项(🚐)女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就(🗽)业等诸多方面遭受社会歧视(🏥)，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接(🔢)受AV女优要求停止销售出演作品(🥥)的申请，也(🥦)就是(⛵)前文提到的“五年条款”。两(⚓)年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员(🔅)的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作(🍏)家中村淳彦(🔆)在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由(💭)纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时(🥂)候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职(🌼)护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风(😟)俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可(📫)达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状(🖼)况显然今非昔比。而中村淳彦(🍈)在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激(🌉)内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名(🌜)的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理(⌛)费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日(🚗)本总务(⛷)省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对(🍒)单身男女的(📔)新服务纷纷涌现，比(🖲)如援交、爱情旅馆、电(🤚)话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市(🚡)场调研》显示，AV和成人(🐣)游(🧤)戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有(👆)偶像市场的(🔎)四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯(🕺)偶像”，似乎比只能(📢)带(🔲)来短暂(😯)愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店(📩)遍地开花，这在很(🥥)大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出(📯)道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带(⛵)再到DVD，21世纪初的光盘碟(🕶)片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日(🖱)本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品(⚫)，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种(📘)稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等(🐒)成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主(👿)甚至能直接向受众提供内(🍪)容(🥨)，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于(✳)VR技术本身发展较(⛲)慢，VR设备的(🥡)体验还有(🌃)很大提升空(😺)间，没(😝)过多久(🤥)又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注(🏼)。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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