《日本毛毛黄色》

日本电(🕯)影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情(🐁)片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(💢)本还没(🚤)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(💜)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🍍)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主(⬜)要演员均落力演出，是(🎐)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(🕔)的侦查会议平(🎫)行进行(🌉)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(🏓)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(⬇)影的争鸣文章(😇)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(💋)奖，据说当时在(🍖)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🕤)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(⏸)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🕯)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(👪)治维新后，为了发展资本主(⚓)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(🍸)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦(🐮)难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🧞)视，成为被社会遗弃的人。影(🔚)片敢(🏝)于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造(👄)成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🕚)电影主要奖项。当时在中国上(⏸)映(🌏)还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力(🍠)。
《追捕》，76年(😽)上映，一部在日本票房失败的(🚫)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🎭)，但票房仅(🥧)排在当年(🍒)的(🐄)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🎞)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(⛩)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的(🚽)大映制作，但大映没有自(🅿)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(🎁)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🎞)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大(🐏)批五六十年(🅾)代出生的(🔑)人，风衣、墨镜、大(💅)鬓角成为社会的时尚。上译的(🥩)配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部(🖤)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(😇)的是海外版，删节较多。还好日本先(😿)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🐒)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口(♓)百惠和三浦友和联袂主演的四部(🕐)电影。七十年代(🕓)中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(📙)人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🦖)面窜红。当时东宝公(🤫)司看到了(🎵)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(📳)档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🌫)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🚔)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🐬)星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🔡)了一定的观众缘，到1984年(👖)《血疑》在电(🚪)视上播放，她的人气达到顶峰(🐊)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🏁)口百惠电影的(🐩)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(⬛)是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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