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日本电影（老译制片）之我见（上）(🤣) 日本电影（老译制片）之我见（上(💪)）

《生死(🍷)恋(🛣)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(😭)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(💩)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(😢)做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🌱)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🤸)半段演唱会的现场和警事(💴)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(💜)有关于这部电(🤦)影的争鸣文章(🧑)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(❎)奖，据说当时在日本上映长达一年之久(🥏)。此片松竹公司发行过很多版本的(🥇)录像带，CD，LD，DVD，还两次(⏹)被搬上银(🙏)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴(✏)了74年的电影(🚤)版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🤔)导演的良心之作，反映(📪)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🕢)出妓女的(🈺)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里(🏫)的贫穷(🤨)，到南洋卖身(😪)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🤕)为被社会遗弃的人。影片敢于(🌯)正视日本(🌉)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(🎼)军(🔕)国主义给本国和外国人(🎒)民造成的灾难。这部(♊)电影用4：3的比例(🌘)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些(💲)“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而(🏫)增强(🙌)了影片的艺(📸)术感染力。
《追(♌)捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演(🍬)，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🈂)首(🏨)先是七(🥎)十年代前(😸)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的(🤬)大映制作，但大映没有自(🍤)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有(🐧)不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会(🆗)批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🗻)地，影(🔓)响了一大批五六十年代(😦)出生的人，风衣、墨(🚶)镜、大鬓角(😭)成为社会的时尚。上译(🔷)的(📈)配音艺术家对此片的再创作堪(🎧)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(🐑)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(💭)和联袂主演的四部电影。七十年代(😧)中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(😴)个商机，请到六十年(💴)代在日活拍(🦑)青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典(💙)电影。靠他们超高的明星号召力，很(🦌)多都入围当年电影票房十强，但在电影(🚯)评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(🚢)年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🤥)上译的配音，这几部电影的(📢)配音很难弄到，而且电(🐜)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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