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爱情片堪比武打片，被三变成逆袭神(🌃)器？《回家(👙)的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话，李雪琴躺在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地(🐾)。

李雪(💒)琴你真是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑的“三儿”，让我想起年前(🌅)舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）。

观众惊(⛑)悚，以前的小三是狐媚范儿的妖艳女星专(🕳)属，怎么现在反倒是李雪琴这款日渐崛起，让这一(📅)角色走向(🤦)另一风格极端？

（仅讨(🚿)论“小三”形象流变问题，没(🛰)有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图(🍛)小三下图原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三(🖕)年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但要我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒(🎀)不如让小三拥有话语权，聊聊：

她们为什么会选择这个男人？

即，不审视小三的外貌，而审视当三的动机(➿)。

这种道德(⏪)上不光彩的角色，自然需要动(🐤)机才能成立。

而一旦从动机切入，你会发现，现在的小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以往女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸(🌐)裂。

从90年代末第一部婚外情连续剧走到现在，出圈的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许晴饰演(🚳)的林珠、(🚙)99年(🕘)《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的(🗓)海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有(🐑)，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货，到(🥋)普通路人。

跟剧中原配相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原(❌)配。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌(🆗)的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮(🦃)女郎林珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点(🎈)人物(🏫)也从出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不同(🆘)。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈——厌恶——看戏。

开始还带着伦理上的纠结，接下来是恨之入(🏙)骨、虽远必诛。

如今，则干脆盛行原配小三联合收拾渣男，比武(👪)打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的小三原配

先(🍌)看第一种情况。

90年代末，电视台第一次(🏽)播出婚外恋题材电视剧《来来(⏫)往往》和《牵(😘)手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴(📇)饰演的女小三，大概是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写信到电视台投诉说“怎么可以选这么清纯好看的女孩来演小三呢(♍)？”

可以想见当年观众对俞飞鸿想骂又骂不出，只能胡乱骂电视台发泄怨气。

选角其实也反映创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个“污(🙆)点”，基本是按正面角色甚至女主角的手法来塑造的。

她们“堕落”的动机是电影式的(🔘)：受到爱情/激(📇)情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、(😏)濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出、行事稳健、风度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演的康伟(🙈)业，是爱他的能(🏨)力性格赋予的魅(🧗)力：静时深沉(🍧)、稳健、(🎛)克制，一旦爱上便雷霆(🏗)万钧、深情霸道，林珠觉(🤼)得这是年轻男人身上没有(🚊)的魅力。

王纯跟吴若(🏆)甫饰演的钟锐发生关系，除了正常的爱情走向，钟锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从公司出走，算是患难与共。

加上(🤒)钟锐在王纯面前模糊妻子的存在，两人在(🐰)一次冲动激情之(🔀)下才发生关系。

两人当三的动机(🤹)可以摆在台面上，也即情有可原的。加上性格温良，她们在事(🐥)前、事后都有挣(🈵)扎。

王纯相对清醒，控诉(🔖)钟锐的自私，见过原配夏晓雪（(🥙)蒋雯(👂)丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻(🕜)，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离开。

林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的爱情里，然而一旦和康伟业生(🎟)活(🔎)在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力削减太多，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终(💶)打掉孩子选择(📜)离开。

许晴后来在《奇葩说》上分享说林珠当小三并不理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱(➗)情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林珠还是王纯，你可以说她们当三的动机是傻、天真，很难说是可耻、险恶的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻(❗)，那观感就复杂(🎏)了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来变成姐姐(🍗)姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总？

这是一个在影(✋)视剧里泾渭分明，在现实世界却暧昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑太大了。

到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧(📦)不明甚至刺透现实的复(⬆)杂(🥣)性，或者说她好像是为女主复仇(🔹)爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三的动机有些斗米恩(⚓)升米仇的意味，她被品如一家抚养大，因觉得被区别对待便想夺走品如的东西，以补偿自己的缺失（她觉得那(🧚)是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——(😝)为(🛳)了私欲不(💢)惜毁灭毫无过错的品如，或许放在心(🚿)理学上解释(🤵)得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是(📗)阴暗(🙊)，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开启了供往后剧集模仿的婚外恋爽剧(⛴)三件套：(📽)

原配(😢)复(💵)仇主题，以及名梗、(🎃)名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚啊”之后(💎)，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋(📃)、《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出(🗻)来，大有招呼吃瓜群众猎奇的意味。

这叫主动将当三的动机(🕺)龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动(📍)机？

凌玲因(🈚)为陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是(🦄)孤独了，林有有则莫名其妙看(🍟)上许幻山。

基本和传统颂扬的价值观泾渭分明。

就像乐莹(🏴)前期需要被闺蜜抢男友，还给这对狗男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她们这些小三某种程度只是促成(🏦)大女主逆袭的下酒菜。

不同的是(🎼)，凌玲(🚢)和林有有太供着(🍾)观众痛恨的出轨男(☕)，自然站在原(🙊)配对立面，江喜、(🛁)楚志娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性一起手(😅)拉手概念。

自然前(💣)者让人讨厌、后者让(⏸)人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反(🏗)映一定社会情绪，却也只是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

《三(🤒)十而已》许幻山无能、《奔(🔢)跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

小三则变成推动剧情、(🚝)女主复仇、供观众发泄，甚至猎奇、狗血的工具人。

举个最直接的(📜)例子。

《来来往往》里，原配被同事(🗳)告知自(🙇)家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾馆捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

我们知道，国人向来热衷捉奸，剧集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事(🈲)先审判任何人物，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三(🌵)送上舆论(🎶)场上鞭笞，除了满足观(💎)众猎奇心，于(😃)剧情毫无助益。

但在后来的剧里，奸不仅要捉，还敲锣打鼓、推陈出新、独辟蹊径地捉。

《好事成双(🆗)》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发(🔍)现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖啡(🎋)的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍(🤜)得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外(🎴)电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的(Ⓜ)丈母娘。

如(🉑)此，小三(🍏)、出轨剧(😚)情开始“雪琴化”、小品化，反差(📮)、惊悚效果拉满。

我(👪)自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的(🛷)是什么？

总不可能是为了拓宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之(🔍)后小三形象的问题所在：

看20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个人都有可(🅱)恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面对既有事实，才有可能解决困境。

《蜗居》之后的婚外恋剧是“奸夫淫(🕡)妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪(♈)笼，后来是出轨(♐)男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性简单、武断(💕)标签化提出异议，他说(🔦)如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

你把这么复(🐿)杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜(✅)的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主(😞)与女主张曼玉在(😰)香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是(💻)现在所(😹)说的渣男嘛？

看完全片会发现用渣来形(🍻)容这么复杂的男主是低能的，而且(🦀)假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

我们(🐮)对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来源于这(⏭)些敢袒露现实，并用(🅰)谦卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎么力透纸背描绘(✔)宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功(🌅)的手段而已

海藻爱的也不是宋本人(🔏)

是宋光环照耀下

对她所(🕌)求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时(🏹)代局限，但创作(🍑)思维成熟。

我记得剧(🌈)中原配有一句话，说清了三人的利益关系，话虽糙却现实赤裸：

我承(🈶)受的是他创业的过程，而你享受的是(💴)他创业的成果。

男主康(🤳)伟(⬛)业的变化是从有钱开始，是他不再(☕)需要糟糠之妻，有资本追求自己的(🌪)激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场(🦍)仗一直是她跟(🆙)丈夫的(🔻)利益(🚕)争夺，虽(😰)然附带上林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在(🚛)她身上。

很多事情你没法改变，那是本性、利益、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比打仗的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久(🍫)，就会撤退……女人的占有是细(🕎)菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年累月的。

每个人都有他的(🚔)苦衷，每个人都有他的自私凉薄(🤟)，看懂模糊地带才懂得(🍼)谅解、理解、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如果早就算计好(🤙)了答案，等着(🌜)观众往里钻。

国产小三怎么能不愈发癫狂？

#精品长(♉)文创(🚝)作季#

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