《欧美群交派对》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(🕔)）

《生死恋》，71年上映，60年(🕤)代日本拍了很多这样的青春爱情(🛌)片，到71年这类电影已(💈)经不吃香(🐱)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🎲)不是(🎠)很有名。此片(🎂)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(⏯)上映，导演野村芳太(⛅)郎的巅峰之作，本(🏂)片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及(💫)造成犯罪的各(🦎)种社会背(💴)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🗓)演出，是(🍶)一部动人心魄的推理大作。特别影(😧)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(💑)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🌍)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(😗)章。
此片在当年票房排名第四，同时在(🛂)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(🏘)的中居正广版，这部电(📽)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(🐻)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(🤓)南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日(🧗)本(🦎)这段不堪回首的历史并(⛰)揭露其阴暗面，批判(👢)了军国主义给本国(😘)和外国人民造成的灾(🕢)难。这(🙅)部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🌖)度各大(🐬)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影(🏰)片的(😷)艺(🏕)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(🕡)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(🏬)，刚离开东(😖)映的高仓健领衔主演，应该说本(🐥)片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(😮)。究其原因(🕷)，我个人认为(📑)首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🧞)吸引力，再说(🐈)高仓健也没有彻(🦏)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🥟)节设(🍽)置也有些不(🏍)够真实，社会批判性不强，个别内容有(🥤)些拖(👑)沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思(👡)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🈵)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓(🌈)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创(⛑)作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(📋)详。
由(👥)于当时(🕡)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(👠)得以看到此片的全貌。
《伊(🚁)豆的舞女(🏨)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🚚)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(❔)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(💁)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍(🕢)自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩(🕘)获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🎗)受欢(🧒)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她(🤞)积(🕣)累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(🅱)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(🎶)像。
内地的中凯几年前(🎽)曾发行了山口百惠电(🏾)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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