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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不(🛴)会真的杀人(🔒)。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和(☔)PTSD等各种危险(🎖)，并不尊重演员的人(🐐)权。”

图源：@新浪财(🚯)经

不过，所谓的(🕔)“禁止AV提案”其实只是围绕另一个(🐨)议题的补充讨论，并(🏮)未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是(📷)6月15日日本参议院(⛔)颁布的《AV出演被(🏞)害防止(🔵)及(🔬)救济法》。

该(🌪)法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录(🧣)制、贩卖(🤹)性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供(🥋)合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收(🙄)到剧本(🌏)，还(🐞)不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注(🅰)的是，法案规定(📔)演职人员(🥋)可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违(🐏)约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即(💇)五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生(🍜)子的苍井空便在2020年动用过(🤫)该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质(👵)上只(🕊)是由(🃏)第三(🍈)方机构发起的行业(🐛)规范，并不具备法律(😣)效力。

毫无疑问，“AV救济法(💋)”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、(💎)疯狂捞金的，行业(🔖)乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一(💷)“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲(🛃)击下(🤨)逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成(🥌)人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存(🖤)了146年，和其(⛵)他现代国家相比的(🚪)确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保(🆚)护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止(🤗)法》，刑法(🔑)则规定所有性侵未成年人的(🐋)罪犯都会判(🎸)处5年(😧)以上(🙆)20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色(🌩)交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片(👖)中称日本“援交”市场高达千亿日元级(🚹)别，高二女生参与援交(⛅)比例(♎)达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每(🔍)周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞(🕙)大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由(⏱)于法律限制，出演的都是成年AV女优，制(📛)片方通常还会(🏛)专(👱)门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照(🔽)，也能独立签(🈸)订以前需(⏳)监护(👤)人同意才能签的合同协议——其中(🚨)就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有(⏭)受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日(💬)本发生这么丢人的事。”

日本各(🕒)界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的(🔶)“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡(🙃)桃香气一直是反对“诱骗拍(🎈)摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自(🛋)己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍(🔍)色情片的决定负责，但未成年(🐺)人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有(🔄)一张体面的名片，说话非常恭敬，感(🍭)觉可以信任。”她将其视作(🦆)自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需(👮)要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝(📲)说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我(🤘)答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香(😐)西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本(😋)民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的(🧥)行为负(🍗)责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在(🧠)拍摄的每(✉)个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的(🆙)人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本(🧥)一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身(📚)就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防(🥌)止法》禁止任何形式的性交易(🛃)，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片(🍼)”在日本流通则属于“出口转内销”，东京(📮)热、(➡)Maki Horikita、SKYANGEL等(📲)公司都是在美国注册，所以片头才会(✊)出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当(😗)于(👧)去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人(🐙)提出全面禁拍AV才(🔸)能“从根本上防止伤(⏲)害”，这才有(🐝)了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲(⭐)了。我(📉)就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯(🐳)罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为(😃)全(📄)面禁止不现实，在推特上喊(👎)话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权(🥫)NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成(🥙)一致，因此没有被(🤕)纳入本(🍬)次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年(📟)内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发(🚇)巨大社会反响的“芭奇事件(⛎)”。片商“芭奇视觉企划(🧟)”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内(🛏)脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于(💷)女(🚓)优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说(🏁)出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制(🐲)作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会(⬛)提前告(❎)知女优出演形式，而是直接(👻)将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便(🐂)靠此类反人性、反(💧)社会的内(😫)容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重(♋)的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日(😲)本AV的产量、演员数量(🐐)并(🤐)未因此缩减。

不透明的(😩)“入行”机制，是更触及问题根本的争(🥊)议重灾区。2011年日本(🚪)发(🧦)生“311大地震”后，杂志《周刊(🧜)实话》称有一批(🕟)“星探”深入灾(📉)区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬(♈)劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注(🙋)的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会(🐬)”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为(💯)名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体(😚)经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临(💉)场才知道是(🧕)AV，迫于“能在东京郊区(😅)买一幢一户建房子”的高额(📣)违约金，在无避孕(💱)措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了(❇)多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这(🤘)份报告发(👚)布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说(🚈)家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只(🔱)发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女(🦁)性人权，不如说是想剥夺AV女优(🗽)的权利(🎅)。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什(🚀)么见不得光的职(🧤)业，报告实则在“助(⚪)长职业歧视”。

一些(😻)当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没(🧛)见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进(🍍)行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探(🔺)”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在(📈)2017年，时(🌴)任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨(😑)在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知(🎠)识财产振兴协会”三家组(👦)织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面(🤞)遭受社会歧视，该机构便(🤒)在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(🌩)演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方(🤭)、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在(🏐)逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失(🌞)》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月(🌑)租4万日元(🥑)（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫(🧡)的时候会断水断电，连电话费都交(🌆)不起。

“我小学的时候就有D罩(➿)杯，从小一直梦想当偶(🛍)像，大概中学时改变志(📞)向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现(🗺)“原来AV女优的生(🈴)活会如此贫困”，以(🛌)她(🔗)为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有(😹)15万到20万日元，在日本和兼职护工差不(🏮)多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达(🚗)3.1万日(🌮)元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🍎)就提出，业界长期不景气导致(😼)制作商会追求作品质量或各种各样的(📹)过激内容，这导致AV女优在薪酬(🍻)没有太(😶)大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的(🆚)具体案例是：某女优的时薪在(🏴)扣除事务管理(🚣)费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比(🐤)从20％上升到了(📕)48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现(🏍)，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部(🏚)等，色情影像也是其(📚)中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在(📙)逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶(⬅)像市场的四分之一，能提供多种情绪价(🛄)值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动(🎞)了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到(💫)DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范(🎭)围内(🍉)属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(🤰)局(🎢)面。但当互联网普(🏍)及后，这种稀缺优势便不(🧑)复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而(📔)P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了(🔗)。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发(✒)展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又(💣)成了“AV拯救(🍌)VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至(💀)今已有四十年(🍃)，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统(🎥)AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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