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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🦅)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(📧)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🤙)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大(💆)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🔟)行进行，同时穿插着罪(🏀)犯的回忆，音画交(🍺)融，真(⏩)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🕞)深刻，在当时中国很多电影(👰)杂志都有关于这部电影(🔘)的争鸣文章。
此片在当年票(💋)房排(🏙)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🤾)上映长达一年之久。此片松竹(🏁)公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏(🕜)，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(📌)主观视角出发，部(⛔)分情节(⬅)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(🚋)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(🤤)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(Ⓜ)里的贫穷，到南洋卖身(😡)挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🐡)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(🥅)军国主义(❕)给本国和(🆖)外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(📀)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(🎿)大电影主要奖项(🎃)。当时在中(😷)国上映还被删掉了一些“黄(🤜)色”的片(🐛)段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片(🔔)的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(👆)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(🕞)有五亿日(🕜)元(🐊)，但票房仅(🎤)排在当年的第16位。究其原因，我个(🏃)人认(🚴)为首先(🕐)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🎫)一(🤺)时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(Ⓜ)形象；还有(🕸)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(🥧)己的院线，只能交给松(🌬)竹发行，对票房(👂)也有不(♐)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🍶)内电影还被左倾思想占据(🍰)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风(🐌)席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨(⏬)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🕟)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🐐)多。还好日本先锋公司(🖲)发行了此片的DVD，修复效(🥇)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🛁)演的四部(🍊)电影。七十年代中后(🌊)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司(🏂)看到了这个商机，请到六十年代在日活(🌜)拍青春片捧红(💺)吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(🐵)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(📿)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🔣)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(💿)了一(🥍)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🔪)前曾发行了山口百(🈶)惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(👤)可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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