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日本电影（老译制片）之我见（上） 日(👻)本电影（老译制(🚉)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(💂)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(🐎)影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(😁)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪(🎉)犯，然(👁)后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(🌡)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演(🐖)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(🌲)电影艺术的奇葩。由(🏮)于影片对人性的剖析很深(📫)刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🕝)影的争(🍔)鸣文章。
此片在当年票房排名第四(⏱)，同时在(🚦)各大奖项(🎮)中多次获(😃)奖，据(🙁)说(🥙)当时在日(😤)本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的(🔟)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(💁)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(😆)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(😇)身挣钱，受尽(😡)苦难回国后反遭到亲(😳)戚和社会的歧视，成为被社会(😙)遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🚼)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉(🔰)了(🎸)一些“黄色”的片段，现在看绝(😬)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当(💌)年的第16位。究其原(😲)因，我个(🤬)人认为首先是七十年代(🙁)前期东映《无仁义之战》之(🔒)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🔅)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义(🎽)侠的形象；还有就(🧜)是(😇)此片由重新成立的(🌜)大映制作，但大映没有自(🙄)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🥨)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🎚)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大(🧓)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🥘)配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🍬)素质的配音，很多经(🍙)典台词至今被人耳(🔍)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(😴)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(🕚)》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🛍)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(🚁)人气，特别是山口百惠，在影(🦈)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(㊙)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不(👳)少都重拍自(😲)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(🍨)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(⛲)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在(🔰)电视上(🧑)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🐢)青春偶像。
内地的中凯几(🐼)年(♉)前曾发行了(🈲)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(💗)配音，这(🧢)几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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