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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某(🐽)次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄(🎢)时绝不会真(👀)的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等(🕊)各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正(☝)成(🥖)为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救(➡)济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿(⭕)的情况下被录制、贩(🚘)卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被(👦)广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层(🥞)面引入了保护受害者的机制(🎹)。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且(🕺)在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还(📶)不知道会被要求(🐢)和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝(🦅)发生性行为；传播(➿)阶段，需(🌖)留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的(💵)是，法案规定演职人员可以在售出和播(🧟)出后的一年(🧟)内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止(🛥)传播”的(🛏)规定，只有(🎊)“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用(🎁)过该(🆙)条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的(🦀)行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救(📳)济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创(🎖)性意义，和很多观众固有印象有(🌅)所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂(🌑)捞金的，行业乱象由来(💍)已久。

曾经的日本AV产业，年(🙄)销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国(🍏)民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向(🐡)衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案(🐄)正(📮)式(🀄)生效，新《民法》中有一条是将成人年龄(⏺)从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和(🚅)其他现代国家相比的确显得不(❇)合时宜。

日本对“未(🐉)成年人”一向有严(⤵)格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则(📵)规定所有性侵未成年人的罪犯都(💬)会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成(🥘)年人(🤾)的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片(🚁)，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场(👉)高达千亿日(🍟)元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男(🍻)子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门(🛫)题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法(🤬)》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味(🏁)着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出(🍴)演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流(🌵)行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被(👧)“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还(🌑)因违约(🔎)金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世(😃)未深的“新成年人”会成为无良片商(🕔)的狩猎对象(💼)。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨(💟)论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能(⏫)对自己拍色情片的决定负责，但未成年(👫)人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方(🤓)询问她(🏀)是否对“魅(⚡)力模特”感兴趣，“他(🐉)有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了(🎤)一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几(⏳)位比她更年长的男性将她围住，不停劝说(🏠)她(🍾)接(📪)受拍摄合同(🐕)，“我(😂)觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几(👹)个月里，制片(💯)商以演(🤔)艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行(🍢)业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我(🎶)只能哭(🔕)。”可(🖨)她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有(🎤)人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责(🐕)”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保(✏)护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就(💄)违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性(🎦)交(🏩)易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日(🎖)本流通则属于“出(🔴)口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司(🆖)都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质(🦈)的AV专门出台一部(🥪)“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有(📥)人提出全面禁拍AV才能(🆙)“从根本上防止伤害”，这才有了(🌵)议会上(🐮)的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比(🛐)起操心AV，你们(🎾)还是先操心性犯(😟)罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全(🤡)面禁止不现实，在推特(⛷)上喊话“不要(🙉)将两件事混为一谈”。

国际(🚈)人(🍢)权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子(⛔)则在“AV救济法(🧙)”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成(🛄)一(⚡)致，因此没有(🦁)被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以(🎹)期在两年内再进行修(🔝)订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注(🎦)。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让(👉)女优(🌖)服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂(🌇)，四个月(👾)后该女优才康复，并对片方提(🛌)起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂(🚓)签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作(😳)“猎(🥩)奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨(🆔)枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本(➡)AV界发生过最严(⬛)重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明(🐩)的“入行”机制，是更触及问题根本的争(👌)议重灾区。2011年日本发生“311大地震(🌅)”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探(⛑)”深入灾区，看准灾民急(🚦)需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）(🎆)”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦(🍧)点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协(🗿)会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为(🏐)名被引诱”的案例有(🅿)21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体(👻)经历(🗽)，其中(🥗)一(🔌)位20岁的(🌡)少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多(🐻)人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍(🍷)摄AV懊悔(💏)不已(🍷)，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传(🚜)播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人(♐)士提出质疑。引退后转型(🐢)小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目(💁)的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想(👸)维(😷)护(👝)女性人权，不如(🍱)说是想剥夺AV女(😜)优(🧗)的权利。”她以自(💳)己的亲身经(🏎)历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报(🤺)告实(🎙)则在“助长职业歧视”。

一些当时(🌽)仍在从业的AV女(🧡)优同样持批评态度，水(🌝)菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日(🎗)本AV产业界‘非常干净’(✝)，我是凭着自己的(😲)意志拍摄的(🧛)，还认识了很多朋友。”河西亚美(🧒)甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形(🛍)式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有(🏕)5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认(🤯)签署(🏫)了相关合同(🎅)，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官(🎚)的菅义伟宣布将对AV界加强监(🛍)管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障(🗂)工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、(🔈)就业等诸多方面遭受(🌈)社会歧视，该机构便在(🛃)2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止(😭)销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五(🤽)年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年(🖨)出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）(🔶)虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从(🌙)小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿(🥠)钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现(🎸)“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为(🌦)代表的非顶尖日本女优平均月收入(😿)只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人(🈹)群。

而根据《女(👄)性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬(🤣)没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体(㊗)案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结(🔑)构(🍦)发生过较大变动，按(🚯)日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身(🐍)女性占(➡)比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中(🌕)之一。

而矢(🔐)野(📌)经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模(🎱)在逐年(🧕)下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代(😓)。其中AV的市(💛)场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分(🛐)之一，能提供多种情绪价(🌲)值的(🍺)“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更(🎊)受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像(🔘)走入寻常家庭，录像出租店遍地开(🔺)花，这在很(🏚)大程度上推动了AV业(👾)蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她(🤣)30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一(🤱)张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚(🔑)范围内属于珍稀品，乃至(👯)出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局(👣)面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的(🛃)需求减(🌶)弱也就不奇怪(🥐)了。前些年流行过“VR拯救AV”的说(🍯)法，但由于(🍮)VR技术本身发(🍍)展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的(😱)《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产(🎅)业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要(🧙)得到更多人权关注。

传统AV已是(🍟)夕阳(🎿)产业，只是这一次，无论是出演(🥞)者还是观众，都没有人怀念它。

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