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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对(💓)一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓(🎋)要将对方(🏵)斩杀。

这种颇具日本剑戟片味(🍀)道的场景，出自一(🎼)款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上(🐑)世纪五六十年代的黑白电(🚳)影(😟)风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在(😔)玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯(😏)一需(🤩)要做的，便是在清版过关式的地(🎯)图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士(🖇)》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士(🚓)》中耍宝嘻(🗓)哈的风格(😤)不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背(⏭)负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅(🌊)。

黑(💠)白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画(😢)面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环(👠)境里，如果没有良好(🌍)的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画(➕)面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上(🕳)套用黑白滤镜，而(🦕)是在(😚)许多地方上都有(🔱)着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分(💼)隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不(⛪)真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常(🏓)会出现(💬)的(🎈)特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场(💱)景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让(🗣)画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨(🧐)，或是村(🥟)庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起(👈)的复仇之火。

为了让场(🛢)景更具画面感，本作在镜头(🛐)上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看(📻)到贴近人物的近景(🤡)镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使(🔍)用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还(😀)会不经意地发现其中漂浮(🐵)着惨遭杀戮(♋)的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角(🛤)没有时下流行(🎨)的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具(🏸)之外(🚢)，仅能(🥥)依靠手中的一(🎃)把太刀(🏖)来杀敌。

不过，本作中并没(🙈)有像《对马岛之魂》中对峙环节(🧢)那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发(📟)特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有(😰)些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动(🐕)作在劈砍到目(🦊)标时，几乎都缺少击中敌人(🐙)后的(🥟)有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加(👐)利落，但也丧失了许多的真实感(🎛)。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强(🌛)的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味(🌏)猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入(🍠)大硬直，并(👮)借助这个空(🚴)隙来(🕘)出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进(🎉)入短暂(👥)的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整(🏻)个战斗系统中(🕡)最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观(🍇)，将镜(🍈)头拉得太远，就会导(🌼)致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时(🍌)点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以(🤰)提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不(🥨)停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷(😂)入长时间的疲劳状态(🍗)，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶(🔨)残的敌(😭)人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然(😹)而无论(🎸)格挡还是弹反，都(🤪)无法(🎊)防御到背后，当玩家遭到敌(🚟)人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗(💭)，玩家就无法(🚲)使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转(🚙)身连招”来调整人(🥔)物朝向。但是，互动键的转身判定非(📰)常不灵敏(🐀)，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导(🐛)致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等(🥧)形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的(⛺)重复感。

也因此，玩家只(💌)要记住了某一类敌人的(🗣)攻击模式，战(🛏)斗就(🏌)会变得十分(🌍)单调，甚至变成了(📈)站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌(📡)人，终究没有凭借数(🗺)量上的增加为玩(👻)家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人(💞)，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的(🐩)敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了(😻)“1+1＞2”的堆怪(🌻)效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉(🦉)之路》的名称(❗)，也同时是主角的故(🏤)事经历——在与山贼恶战中败北的(🥗)主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主(✏)角会见到曾经被自己杀死的(🌎)恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导(🧤)向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出(💙)任何一个让人印象深(🐝)刻的角色，而游戏在试图增(🛸)加故事的深度时，还在一些(🆑)概念上出现了理解偏差——例如“和谐(🙇)”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念(😜)。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐(🌩)，你什么也(🎲)不是”这些极具“西方特色”的(🏍)东方文化解读(🏁)方式(🥘)，在本作(🖍)中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的(🚌)清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提(🐹)升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀(♉)杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣(🌦)味。

总(🤡)评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战(🌛)斗，打造出了剑戟片式的独特(🏤)体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的(🙀)故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本(🧘)作的剧(🌏)情质量不够理想。

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