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《山河月明》拉垮，历史(😚)剧只服这六部(🕧)，《康熙王朝(🍨)》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一(🐭)星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月(📱)明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论(🛳)哪个，都(🚱)不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙(🖼)。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的(💀)功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之(🚈)关(📿)键(🦌)所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参(🎋)与过几部重大(🍯)历史题材，但(🏥)说真的，嫩了点。

当年(🖕)明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不(🏝)说的好。

你不开口，大家(👍)只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外(🤞)，又将是一部打着严(🍦)肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大(🦆)量玛丽苏(👶)、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大(💲)剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国(🐹)》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一(🎉)星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最(🐚)初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集(🎀)。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当(🛸)然(🤗)，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚(🔈)马皇后》，人家确实有情(🦖)可言(🔳)。

而(🈺)这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非(🦇)要搞个卿卿(♐)我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏(📒)骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧(👵)，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就(🚉)来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中(🛴)，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条(⛲)自上而下，一条自(🍨)下而上(⛄)，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血(👖)，看到20集以(🕦)后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的(🦗)矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人(🤹)理解(😼)的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局(🔳)势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲(📤)突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常(🎒)理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简(🌷)单地理解为，好人，或者坏(🔷)人。

这不(♈)符合历史史实，也(💉)不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有(🔚)严格意义上的好坏之分。

坏人也有(😂)好的(🐃)一(🦗)面(🚱)，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚(🍡)至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来(🍓)，还有他们。

再(📐)说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩(💹)的儿子。

毫无表(🕸)演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像(🚵)王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四(🌌)个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不(📭)例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多(🗒)人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出(👖)来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也(🐃)同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是(💄)看一集便知(🐰)。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这(📇)些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物(⏲)，也有了很多非(🎳)正面的呈(📝)现。

同样出自张黎之手。编剧有(🔃)两个，盛和煜、张建伟。

一个(🈂)上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向(🎡)共和》更加(🏓)具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它(⏪)更好的(🦂)原因。

还有，由于剧中故事离现(🍕)代较近，很多历(📳)史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的(🤴)。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有(💝)传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此(👳)外，很(🐗)多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧(👣)的历史局限，也是创作环境的影响所致(📕)。

赳赳老秦，共赴国难(📓)。

公如青山，我(😵)如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现(🥡)的并不是他，而是他祖先秦孝公的(🦉)创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫(🕢)，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言(💸)。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历(🗼)史，那(🚶)也不现实。

关键在于(🔧)，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是(🍆)《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其(😎)人也有些了解。

这里索性就将缺点一并(🚍)说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书(🍡)中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开(🐥)史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但(🖖)凡读过这本书的人，都知道他所(🙉)施行的(🧝)法，有多狠。

作者推崇(🎤)商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不(🎌)可避免地贬低(🚛)了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原(🛒)因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难(🤳)想象，这么阳刚的历(🖖)史(🖇)大剧，出自(🅿)一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的(🥄)七国之乱(😶)开始(👳)，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现(👁)。

不光是刘(⛷)彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一(👼)股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这(💠)部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰(🎨)演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光(🛺)彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：(🍑)

胡玫身为(🎛)女性导演，在男人戏里加了许多柔情(🐙)，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争(🎪)超多的(👹)历(🧥)史剧，其战场戏拍得(💸)惨不忍睹。

很多大场景，都(💊)是用简单几个画面，外加(💍)解说带过。

另外，晚年(🌈)的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这(🗜)么伟(😧)大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然(⛽)，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉(🌶)武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝(🕎)1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不(🗽)足：

还是(🛬)那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样(🕠)的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有(🧓)多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表(🌯)现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康(🕺)熙(🚹)王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到(👡)的。

另外，前者除了(🎚)主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能(🏫)很多人都(✝)对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词(🍴)精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自(👱)如。像焦(🤪)晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下(😵)的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄(📑)”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之(✳)一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些(🤨)历史剧，都有失实的部分。

可(🥢)奈(📥)何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但(🖇)在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原(🌺)著小说的先(📉)天问题，央视在拍摄之时(🈴)，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距(🕧)。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟(㊗)，只(👾)论有无，不(⚾)分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义(💡)》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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