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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇(🎠)中，燃起了冲天的火光，然而两(🏽)名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日(♈)本剑戟片味道的场景(🧞)，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模(🧓)仿(🍅)了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并(🐄)致力于还原刀剑互搏的冷兵器(📜)战斗。而在玩法上，本作显得(💭)较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的(🥃)地图中，将面前挡(⬜)路的敌人全部斩(❗)杀殆尽。

值(🕠)得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作(⛎)室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉(🏊)之路》则要显得严肃写实(🚁)许多。主(😡)角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人(😑)间炼狱，并背负着(🌭)血海深仇，踏上(🔢)前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时(⚾)出现(👒)的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白(🏠)画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观(🚕)看体验。但《黄泉(🎯)之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并(🐕)非是单(🔯)纯地在彩(🔯)色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让(🤠)镜头充满了(👎)纵深感。为了区分人物(⛔)和(🤠)场景，游戏也经(♌)常会使用十分夸(📤)张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受(🔩)到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一(📣)类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它(🤧)们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的(👊)火海，都印衬出了主角不同(🛢)的情感，或是孤(🏹)身与山贼战斗的悲怆，或是在(🧣)愤怒(💑)中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜(📳)头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过(🚱)桥的场景中(🎐)，游戏会使用比较夸张的远景(🌁)，让河道占据大半画面，而当(🦀)玩(🎱)家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本(🏐)作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、(🛵)二段跳之类的特殊能力(🧢)，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠(🛸)手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马(🔃)岛之魂》中对峙环节那样强调剑道(🌖)的“一击必杀”，也没有(🦌)像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连(⌚)招”，即(🥈)依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除(🗯)了动作和伤(🎾)害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有(🚸)些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作(🦒)在劈砍(🎳)到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的(🛋)真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾(🔚)”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交(🎅)鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看(📐)到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前(👢)提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手(👁)动作，而本作许多场景(🚦)为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌(☔)人的出手动作，为本来就需要精确时点(🏧)的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防(👸)御架势”的格挡(✳)机制，就不需要那么精准的操作了。当主角(🎫)面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格(🐢)挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方(🍝)面，格挡也(🔠)将不停消耗玩家的耐力(🦕)，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的(🙊)疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的(🍩)伤害加倍，很(💬)快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人(🕚)。

然而无论格挡(🎟)还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围(🤓)攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受(💳)到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键(🙌)来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向(💫)。但是，互动键的转身判(🛒)定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上(🐀)敌人的出手速度，最终导致玩家(🎑)无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人(🥁)占据了绝(🌥)大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十(🧢)分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式(🧑)，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后(🧚)期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击(🎋)模式单调的敌人，终究没(👋)有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时(🎧)闪现到地图远端，等回(🌏)满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现(😽)时，就产生(🚔)了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与(😓)山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了(🐋)前往黄(⛹)泉的道路。在黄泉(🥄)之路上，主角会见到曾经被(🥞)自己杀死的恶人，或是未能救下(👯)的善人，不断遭(🆑)受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则(🛠)需要在爱、义、或(🎵)者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本(🛀)作的重点，它只是为(🎹)玩家提供了(⛰)一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整(🤑)个故事都显得有些老(🐬)套无趣，也未能(📧)塑造出任何一(🈵)个让人印象深刻的角色(🗡)，而游(🌙)戏(🎬)在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游(💽)戏为(🔜)和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的(🚕)人可以看(🐈)破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓(😜)屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡(🈚)中的体现，则是“一本道”式的(➰)清版过关设(👈)计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血(😛)量与耐(⚽)力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出(🙉)了剑(🚯)戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态(👁)的天气效果与独特的构图方(👉)式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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